星期一, 12月 23, 2024

母親日記

蕭新泉編導的《母親日記》以親情和科幻作為包裝,引申為如何追求真相的主旨。即使被擠壓而成小眾,仍然應該堅持個人信念。

很難得香港有如此以科幻為題材的劇本。劇中女主角的母親失蹤多年,令女主角與父親心生嫌隙。直到父親身患絕症,讓女兒閱讀其母親當年留下的日記,方發現親情間潛藏的物事......

如此主線其實絕不新鮮,追尋過程就是一次自我救贖及尋回真相。奇特之處是母親對不明飛行物體(UFO)的堅執,以至最後產生疑幻似真的結局。

劇本具本地氣息,從前華富邨的傳聞能與觀眾連結關係。另外,無論父親、母親和女兒的個性和關係都較立體,三者之間構成的倫理關係具說服力。全劇最重要的骨幹就是UFO。正所謂「信則有,不信則無。」關鍵是如何尊重他人的信仰,以包容和理解求同存異。

全劇基本上以角色對話推動故事,輕鬆風趣的筆觸與倫理和懸疑共融。不過,女兒男性友人Billy的角色形象過於滑稽,刻意製造喜劇效果反而令角色失真。倘若就此將Billy塑造成女主角的傾慕者,反而更加合理。

JCCAC黑盒劇場的空間佈置簡潔有力,地上面的投影圓環若能稍為傾斜向觀眾,投影效果便更能讓觀眾看得清楚。劇末打開舞台上方大閘的效果甚佳,予人回味。

佛琳

星期一, 12月 09, 2024

蘇東坡‧五年黃州


編導蔡錫昌寫《蘇東坡‧五年黃州》,先由倒敘說起,從東坡的幼子出生,喻意蘇家的新生命降臨,東坡的文才和思維得到傳承,然後再重述東坡官場失意的往事。宋神宗元豐二年,因為「烏台詩案」,東坡被貶至黃州,家道不景,因此要耕種務農過活。然而,被貶官的生涯,東坡樂天知命,反而對生活更有得著,套用現代社會的用語,就好像過了一次「悠長假期」,讓生命得到沈澱和啟迪。

如此故事,若是一本正經地演出來,也許過於說教,觀眾難免沈悶。蔡錫昌是香港的資深戲劇家,深明劇場的特性,因而能對觀眾說好故事,並且提升觀賞趣味,最終獲得觀眾共鳴。

劇本的時空和地域幅度甚廣,除了開場的倒敘,餘下情節大概都是順時發展,但是藉著角色的關係和枝葉事件,推進明快爽朗。此外,飾演蘇東坡的王維,既是角色身份,間歇亦以敘述者的角度闡釋劇情,製造間離效果,同時加快劇情演變。由是,全劇兩幕總共十七場,既交代歷史事件,亦透過東坡周邊的官場同袍、閒情友好和家庭至愛,各式人等反映東坡的生命變化,正是主幹清晰,枝葉茂盛。

蔡錫昌身兼導演,編排手法看似輕描淡寫,實則處處經營。各演員以現代造型及服飾作為形象,增添當代氣息,但是演員仍然說著詩詞古語,雖則咬文嚼字,但是鏗鏘悅耳,發揮高度文化特色。舞台上的幾何形狀懸掛佈景,配合演區的斜台,再加上幾件石型座位,以及全部透明塑料樂器,還有輕柔文靜的配樂,令全劇藝術形象統一雅致,充分反映東坡的高尚情操。

佛琳

(相關雜文見2024年12月9日大公報小公園版https://www.takungpao.com.hk/culture/237141/2024/1209/1039186.html)

星期二, 12月 03, 2024

夏夜夢之頌


香港演藝學院戲劇學院邀請畢業生回校編劇及導演,讓在讀學生能夠從現職專業戲劇工作者身上獲得實戰機會,誠屬美事。《夏夜夢之頌》不單源自莎士比亞經典劇作《仲夏夜之夢》,更在原劇骨幹上延續發展,應是一次獨特的創作歷程。然而,演出效果能否讓在讀學生得益,另作別論。

《夏》劇延伸了四位年輕男女的愛情關係,並在現代領域再增添一輪電影拍攝情境,將時空交錯,虛實交融,本來是一次具心思和野心的創作。但是劇本對人物的感情轇輵,表面上以象徵喻意,實則過於說白,愛情道理脫口而出,反而削弱觀眾的想像空間。導演致力展現舞台視覺效果,並未處理學生的基本演出節奏和唸白。好些場面亦游離於浪漫和胡鬧之間,場面顯得尷尬。

佛琳