佛琳劇評

《毋忘‧我》的副題是「一場穿越認知障礙的超現實遠征」，十分貼合全劇主題。故事內容其實很簡單，阿譽的母親秀青晚年患上認知障礙症，阿譽游走於困難生活和照顧母親之間，有苦自知。編導王俊傑不採用傷春悲秋的現實手法，迂迴地運用了超現實的形式：秀青腦海盡是年輕時代的馬戲生涯，再加上其手工...

據悉《又係女司機》經歷了四年創作期，亦曾作讀劇演出，對劇本不斷改進。我沒有看過讀劇，就以新劇作為切入點。 譚安婷明顯做了不少資料搜集功夫，對於香港道路駕駛狀況，以至新手司機的訓練和考試過程，都作出深入觀察，有趣描寫。全劇上半部份尤以女主人翁與父親的親情為主旨，較能引起觀眾...

第二屆「香港國際莎劇節」，鄧樹榮導演的《奧賽羅》，將故事背景改為中國南明抗清時代，奧賽羅的大男人嫉妒心態，導致他誤判忠誠的處世方式，同樣令他成為貫穿時代的悲劇人物。然而，如此個性在當今世代是否仍然容易叫人入信? 倘若人們都有足夠精明，為何仍有那麼多人會被假訊息(Fake Ne...

本年度的「長‧智‧戲」金齡多元藝術扎根計劃的節目名為《自得耆樂》，參與是次展演的演員平均年齡是六十六歲，當中最年長的女演員更是八十二歲。各人經過培訓之後，於小型劇場展演自己的創作，既與觀眾分享成果，亦為個人生命增添藝術色彩。 二十五位金齡演員分成五組，每組五人輪流登場而成...

《摧毀我們的總是最深愛的事物》劇名有些累贅，說穿了就是如何捕捉當下最深愛的人和事。劇本短小精悍，以古今兩位痴情男士，其死後彌留反思如何掌握當下活著的戀人。兩條脈絡在陰間相遇，結合著孟婆(小孟)的插科打諢，構成世上痴男怨女的種種哀慟。劇本引用了一些古代寓意，例如「精衛填海」，以...

《真‧Lie Show》的原著劇本甚有心思，藉著戲中戲展現真實與想像世界的差異，人們追尋真相和真理之餘，自己又是否能夠理解真相背後的意義? 相關真相對於現實世界又是否具有實際意義? 劇中的編劇言仔，最終能否依據自己的真心所想而創作藝術，應是該劇的核心思想。至於劇末由編劇工作室...

正如劇名一樣，編劇阮韻珊述說了一個生動而流暢的故事。透過一隻較為獨特的家居寵物為媒介，展現了家庭倫理親情。當中角色涉及父女、姊弟、同志情人，還有一個插科打渾的親戚暨大廈管理員，角色之間的聯繫算是合情合理。 劇情本來沒甚懸念，情節都是錯摸及誤認為主。雖然劇末有關寵物與亡母之...

電影劇場《小城之春》於小型的黑盒劇場再現經典，劇本用心良苦，實際述說香港年輕人追尋藝術理想的故事。 舞台之上，五個角色是香港修讀表演藝術的年輕人，他們畢業後各散東西，現因母校即將拆卸而重聚。他們處身消逝的環境，重溫昔日曾經排練而未成功演出的《小城之春》。原故事有關四位男女...

香港演藝學院戲劇學院本學年尾聲，由導師鄧暢為導演近代翻譯劇《奇幻解離樂園》，一方面向學生引介獨特風格的劇本，另外在製作方面亦頗花心思。 故事講述妙齡女郎Lisa在跨境旅程間遺失了「一小時」，於是前往異國「解離尼亞」尋找失物。原劇的上下半場風格迥異，由此而建構獨特體裁。篇幅...

《哨鹿》是有關清朝乾隆皇帝和民間百姓的歷史小說，若要按照原著內容搬上舞台，實在談何容易，而且舞台表演藝術是另一載體，如何將小說原著的精神及內涵，以具體的手段傳達給觀眾，並能引起觀眾感受及共鳴，應是浪人劇場的最大目標。 原著小說以兩條脈絡平衡進行：乾隆於秋獼大典狩獵殺鹿；平...

進念‧二十面體《麥克白夫人~詩》的副題是「詩音戲劇場」，內地川劇表演藝術家田蔓莎與香港實驗劇場導演胡恩威聯合導演。演出中，香港文化中心劇場的舞台左方有詩人翟永明在繪畫，舞台右方另有演奏家巫娜彈奏古琴。翟永明既繪畫亦唸誦詩篇，巫娜既彈琴亦擊樂。二人聯同田蔓莎先飾演莎士比亞著名戲...

大象創作的《浴男》應是一齣有趣的話劇，格局看似小品，內容煞是複雜。四位老友相約一起在異地泡浴，其中三人一直等待另一人「真情流露」，等待的過程交代各人的前塵往事和當下狀態。 由是，全劇的脈絡就是前塵和當下。 三個男角在等待的過程，先用了半小時篇幅交代另一人的隱情，實在過...

希臘悲劇《美狄亞》說的是女性受屈的不公義故事，時至今日仍有警世作用。中英劇團的駐團導演林健峰別出心裁，創作了一齣具現代意識的《美狄亞》，用心良苦。 中英版本的《美狄亞》著重當代法理爭議：到底明文而定的法律重要?抑或深層人性重要?全劇的主導角色並不是受盡壓抑的美狄亞，而...

前進進戲劇工作坊於牛棚劇場演出《骨留香》，就著古樸的環境和簡潔的劇場，營造獨特的戲劇情境。全劇初段述說一段江湖事件，既有門派首領，亦有隱世高人；客棧店主生動活潑，異域女俠古怪多端，後者更因為來自西域而不時夾雜英語台詞，煞是有趣。 然而，演出發展至中段而筆走偏鋒，角色突變而...

香港話劇團再演潘惠森於二0一三年的編劇作品《都是龍袍惹的禍》，時隔十三年，整體演出仍能傳達新鮮感，成為舞台上具當代氣息的傳統劇目。 《都》劇的故事結構和人物關係其實並不複雜，編劇採用直線敘述方式亦讓觀眾容易理解劇情。潘惠森筆法高明之處，首在於強化各角色的堅實個性和存在信念...

不經不覺，這個blog自2006年至今已經20年了，特此紀念。

香港藝術節由正點劇團與北京當代話劇團合作演出的《詩人之死》，以現代劇場手法演繹布氏首部戲劇作品《巴爾》，東西共融的風格能夠給予觀眾嶄新觀感。 《詩人之死》以《巴爾》的故事為骨幹，講述一位詩人歌手的奇異怪行。導演以六位演員演繹原著抽取的角色，當中兩位女演員綜合成原著幾位女角...

孟京輝被譽為內地劇場的先鋒導演，其作品一向敢於創新。孟京輝於一九九一年已曾導演《等待戈多》，由胡軍、郭濤擔崗演出(二人至今已是資深影視演員)。三十多年後，《等待戈多》於香港藝術節再度登場，孟京輝並不信手拈來，而是與時代同步前進。 香港大會堂劇院的舞台沒有原著劇本提及的枯樹...

Edward Albee早年的劇本其實相當大膽，衝擊其時的社會風氣。演藝學院戲劇學院能讓學生擔演 "Finding the Sun"，譯名為《戀~亂日當空》，甚有啟發作用。 導師導演花了很大心思將原劇本現代化、劇場化，學生演員用盡能量在實驗劇場表演。不...

林懷民老師借助幾米的視覺效果和FOCASA馬戲團的動感活力，構成一齣溫馨親切、老幼咸宜的舞台表演。 沒有任何動物的馬戲表演著重身體效能和器具操作，觀眾不需在意表演難度，而在於團隊形象和舞台情境的配合。幾米的投影圖像與活力澎湃的表演者融為一體，令人看得賞心悅目。 觀眾或...

大部份評論讚譽《酒徒》是「中國首部意識流小說」，如何將「意識流」轉化成舞台上的情境、意象，以至角色行動，我相信是戲劇創作者的極大挑戰。香港藝術節委約德國劇場導演巴斯汀‧凱撒，並與香港演藝學院戲劇學院聯合製作，將《酒徒》轉化成舞台表演，整體合成效果出色。 就如原著小說的書寫...

《大反枱日》是一個很平實的家庭倫理故事，以喜鬧劇作為包裝，容易獲得普羅觀眾歡迎。劇本由開場已經預知結局，處境和對白都很好笑，但倫理親情挖掘不深，亦只有限度反映昔日社區（屋邨）情懷。劇中好些情節都是讓演員，尤其是女角，作出點綴式表演，從而引發劇場效果和觀眾反應，手法有效，但對故...

甄拔濤編導的《宇宙到處的聲音》是一齣題材、語言和表演風格都別樹一幟的演出，香港舞台並不多見。 演出內容連繫無邊宇宙，但我覺得最重要的核心主旨，應是T先生與Scorpio經歷了二百年親身面對的過程，二人如何互相理解和感受，從而超越其他被複製和再造的生命/生物。劇末初步帶出了...

Harold Pinter的《The Dumb Waiter》乃是現代劇場的經典之一。盧宜敬導演，崔朗軒、鄧永康演出的《等待阿DUMB》，敢向經典學習，可說是誠意可嘉。怎樣掌握原劇的語言和節奏，應是研習的重要目標和過程。現在看來，各方面仍可繼續努力。例如那個有關爐頭上的火光，...

中英劇團製作Stephen Sondheim的音樂劇《異曲同夢》，看似是一齣香港常見的粵語翻譯演出，觀眾看著舞台上的演員載歌載舞，燈光、音響、佈景和服裝美輪美奐，但是表演的實際難度也許更值得觀眾敬佩。Stephen Sondheim作品的音樂特色，可說是超越一般百老匯的商業作...

我在「文本特區」階段曾觀賞許晉邦編劇的《凶的空間》，當時覺得劇本的娛樂性十分豐富，但是細節和核心主旨仍待修正。近期於黑盒劇場再次觀賞，欣喜該劇能以更完整的狀態演出。 《凶的空間》的設定是一幕一景和一折時間，編劇以喜劇佈局敘述一個具懸疑和荒誕的故事，因此有些並不影響劇情推進...

「鄧樹榮戲劇工作室」的舞台劇《等待果陀》讓觀眾翹首以待，當中起碼存著兩個亮點：導演鄧樹榮親自翻譯的粵語版本；嶄新影視舞台演員組合演繹經典荒誕劇。 貝克特原著劇本標示《等》是「兩幕悲喜劇」，可見劇本其實悲喜交集。鄧樹榮的導演手法尊重原劇，著重由演員演繹台詞，沒有花巧的舞台調...

「浪人劇場」一向熱愛改編本地小說為舞台演出，《象是笨蛋》於是搖身一變而成立體的舞台表演。 香港文化中心劇場的單面觀眾舞台，簡潔並暗藏好些隱蔽台階。四位表演者既是演員身份，分別飾演阿象及其女友蝴蝶，以及突然而來的女子，還有各式各樣的掌中手偶。全劇以敘述及對話形式交代故事，另...

7A班戲劇組的《零點一一秒》是一齣運動勵志話劇，劇中運用的運動媒介是乒乓球。零點一一秒據說是乒乓運動員的抉擇時間：應該如何接球? 是進攻抑或防守? 這也是一念之間的想法：如何自主人生? 到底追求甚麼?故事並不複雜，以兩個人物作為主線。中學老師蘇Sir聘請年輕運動員方家而到校擔...

感謝香港演藝學院戲劇學院老師兼導演張藝生帶來劇本《人的一生》，這是近年香港劇壇較少演出的傳統象徵主義劇本，學生和觀眾都能獲嶄新感受。 既是有關人的一生，內容自然十分豐富。全劇初段關於母親產子的情節，最能展現「生與死」的關係：出生與死亡既是呼吸之間，但也是漫長的人生。寓意深...

藝術就是要不斷創作。香港演藝學院戲劇學院由老師黃俊達擔任導演，帶領二十多位學生演員在實驗劇場演出《喵》，即是《貓》的精緻粵語版本。全劇不用與風靡多年的原裝版比較，「演藝」師生投入的精力和心思，值得香港觀眾支持。 音樂劇注重以音樂推動故事，歌曲表達角色感情和追求目標，當中的...

李妮珊和阮泓竣二人很合拍，合力展現了一場別開生面的遊子故事。 整個演出又像是為觀眾展示創作的特色。從創作的源起開始，至到怎樣創立結構：順序或倒序；言情或冒險。整個演出像是分門別類地將故事類型展述出來。兩位表演者花了很多心思，在JCCAC黑盒劇場營造獨特的場景：長形演區，為...

源自英國的獨腳戲《每一件美好的事》自二0一三年首演以來，在歐美及亞洲多個城市以不同語言公演，香港亦曾有英語版本演出。近期我觀看了該劇在香港上演的粵語版本，感受到劇場藝術的美感，亦更珍惜可貴的生命。 《每》劇講述主角的生命歷程。表演者從七歲開始學習撰寫「美好事情清單」，即是...

顧名思義，《一束光---高錕的記憶》以「光纖之父」高錕教授的生平和貢獻作為故事內容。以真人真事為題材的戲劇，從來都更考創作人心思。如何有趣地呈現主人翁的真實事跡，並且適度進行藝術加工，藉此彰顯主人翁與時代及社會的關係，全都是創作人更需考量的藝術問題。高錕發明的光纖技術，不單是...