愛有尺寸 ‧ 第三節
《愛有尺寸》屬於典型的編作式戲劇，五位女演員都是資深舞台劇表演者，平時經常亮相於專業製作。是次五人一起同台演出，述說自身故事，本無特別之處。然而，五位女性不囿於人生起伏，傷春悲秋，而是豪邁地從女性衣著服飾為串聯工具，既散發女性溫柔，亦令舞台視覺效果豐沛。演出伊始，各演員先自報真實姓名和背景，與觀眾分享人生經歷。不論女性內外衣裳，以至絲襪鞋子，都成為演員的切入話題。不過，動人之處仍是各人的貼身故事：年邁母親遺下的中式婚嫁裙褂；父親給予兩女兒的旗袍禮物；面對逐漸失智丈夫的寶貴時光；經歷重大手術的生關死劫；藉舞台戲服思念親密故人。各片段的核心都是緬懷歲月，但更重要是展望未來。
外籍導演Alan Lyddiard為演員建立優雅形象。五位女演員在黑盒劇場內行走Cat Walk，風采奪目，自信十足。每人自述故事之餘，其他幾位相助配戲，顯示默契。不過，全劇的編作方式實際以自我中心為主，演員之間的對話只屬點綴及調節氣氛，整體戲劇性並不濃郁。
《第三節》由本地資深編導吳家禧，帶領十多位金齡演員一起演出。劇本具有編作成份，由參與演員的人生經歷說起，再由編導整合潤飾而成。全劇先以候診室作為處境，不同長者在此述說自己相關的故事。正如劇中人所言，長者到了金齡階段，經常進出醫院看病、覆診，已是慣常，在此展現的故事有喜有悲，苦樂參半。編導和演員都展現高度自信心，無論是演員自白，抑或群眾助勢，舞台上都能展現清晰焦點，節奏流暢，氣氛熾熱。演出不乏輕鬆話語和人生警句，例如對著終生相伴的老妻，應說聲「我愛你」而非「多謝你」；另外，任何人面對困境之時：「驚慌是本能，勇敢是選擇」，都能讓觀眾產生深切共鳴。
導演的選材合適，但亦可以商榷。全劇後段先由九十歲演員自述「花尾渡」，再由另一位演員壓軸講述其「環島跑」故事。兩段情節與之前的候診室互不相配，顯見突兀。然而，九十歲演員的獨白抑揚頓挫，並與群眾演員互相呼應，實在難得；「環島跑」演員的真實個性毅力不凡，顯示長者亦要邁步向前，永不停步。兩段戲仍然令人感受至深。
佛琳
(相關雜文見2026年9月25日大公報小公園版)
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