穿KENZO的女人

上世紀七十年代是香港經濟起飛的時代。《穿KENZO的女人》四位女主角都是具文化水平的職場女性，各人自有經濟能力，但仍希望找到可托終身的伴侶。當中的錢瑪莉外表出眾，心高氣傲，能操兩文三語，在當年已經可用普通話到內地洽談生意，甚至以日語開拓日本市場。如此能幹女性，終極目標其實只想釣到金龜婿，但這又有甚麼問題?

 

源自鄧小宇的原著，舞台上的《穿》劇以音樂劇形式重現七十年代香港的華麗璀璨，連場歌舞盛載著浮光掠影，但也難掩角色們的失落虛空。故事以四位女主角為軸心人物，卻非純粹歌頌愛情或友情的戲劇。當年的香港華洋雜處，東西文化互相衝擊，可是無根的心態亦充斥年輕一代，泛物質主義雖然令經濟急速發展，但對人心卻帶來焦慮和空虛。《穿》劇在高世章和岑偉宗的曲詞彰顯之下，浮華和躊躇的心態滿載，璀璨和失落的思緒滿營。舞台上越是繽紛熱鬧的歌舞場面，越顯得角色們著急尋找自己的心靈出路。

 

高世章的曲風具跌蕩旋律，岑偉宗的歌詞具港式涵意，後者兼撰寫劇本，幾處細節明顯將配角增添姿采，例如「做愛七年」的歌曲便引人入「性」。然而，個別歌唱場面亦因歌詞段落重複，致令全劇整體篇幅較長，節奏略受影響。

 

導演司徒慧焯在近乎空台上展現繁華盛世，角色出入並無阻隔，人來人往，潮起潮落。各場面都控制得宜，惟鄭祖蔭的三位姐姐場面或許可作濃縮，錢瑪莉與鄭祖蔭之間即使不現激情，亦可將感情關係更加細緻處理，那麼全劇的感人元素可再提升。

 

四位女角都有優美歌喉，中英劇團現在的演員班底具高度默契，令全劇呈現統一和圓熟的整體表現。

 

佛琳