殉爆

一休編導的《殉爆》，劇本喻意既是顯而易見，但同時能夠塑造一個假借國度作為背景，以及一宗合情合理的事件作為故事主線，讓觀眾勾起時代變遷的記憶，並思索身處俗世應當如何安身立命。編導有心思的用意，值得敬佩。

《殉》劇頗多哲學道理，但能透過具體的戲劇事件逐步推進。就如一休本身的編劇風格，全劇主要以兩個角色的對話建構劇情。一位是大學/社會的管理階層；一位是大學/社會的初生之犢。兩個角色本來就存著不對等的關係。劇本主線就是一宗即將引發大學/社會的「攬炒」事件，到底應該全軍覆沒? 抑或可以求同存異? 《殉》劇提出了一個與現實呼應，纏繞人心，但足以令人思考終生的問題。

劇本的可取之處，首先在於沒有將管理階層打造成浮面和負面角色，由此更讓觀眾思考是否能有更佳方法解決問題。劇末的Open ending，似乎必然是劇本的唯一出路，戲劇無法解決現實世界的問題，只能給予觀眾一點啟示或舒緩空間。

將《殉爆》的文本與兩齣前作連繫而成「死亡三部曲」是有點牽強的，但表演形式卻是統一圓融，耐人尋味。黃曉初擔任的樂師和旁述者，實際就是編劇的代言人，但卻不感突兀或多言。「這是一個關於犧牲的故事!」每當旁述者重申這句說話，觀眾反而更要想深一層：「這是否真的只是一個關於犧牲的故事?」有關這種「聲音」的戲劇呈現手法，我覺得《7》最有神采，但在這「死亡三部曲」就最能展現整體戲劇效果。三位表演者各有發揮，同時互相補足，合成一體，構成完整劇作。

佛琳