那個下午，我在露台煎西多士
《那》劇以何故的小說《回憶中的香港味道》為創作藍本，邱萬城轉化為個人獨腳戲，於藝穗會的小劇場演出。劇中的香港美食專家，處身法國東南部普羅旺斯，追憶以往一段獨特而深刻的情誼。演出內容不乏寓意，劇中即場烹製的西多士，需以「隔夜」麵包為材料，即是讓已逝的事物重拾生命；另外，美食專家周遊各地，只希望能夠追尋生活的自由。不足一小時的演出，主旨簡潔明確。
《那》劇的文學味道較濃，就像一篇抒情散文，讓讀者/觀眾在懶洋洋的下午隨手翻閱。投其所好者自然感到愜意，戲劇愛好者卻希望獲得更深體會。
首先，獨腳戲的觀演關係尤其重要。表演者的述說目標既可以是舞台上的虛擬對象或物件，亦可以將觀眾視為交心友而傾訴。怎樣與觀眾建立關係將影響觀眾的接收心態。現時《那》劇的觀眾像處於第四幢牆的背面，隔壁偷聽著表演者述說往事。個別觀眾當然可以對號入座，投入美食專家交代的感情關係，但卻未能就此引起觀眾共鳴。問題核心是表演者的真正動機，戲劇情境內為何要述說這件事情? 為了向隱身角色「太陽蛋」表示歉意? 抑或為自己未曾放膽追求個人幸福而自責? 還是向另一角色「蛋撻」贖罪?
邱萬城在親近的觀演距離內，作出了很細緻的陳述，像是配合著文本的文藝體裁，亦似是刻意塑造文學家形象。他周遊於飯桌和高腳櫈之間，不經意地凝視平底鍋的太陽蛋，就像是回憶故人容貌。他有意識地按捺情緒，散發一股現實無奈，似是對比著文本述說追求自由的困難。倘若他能深化處理一些演出節奏，又或增添適量的錄像投影以調節氣氛，那麼演出的戲劇味道將更加濃郁。
當然，就像那塊西多士一樣，口味各有不同。
佛琳
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