2025《女人節‧男人事》
2025《女人節‧男人事》繼續以獨腳戲為演出形式，四齣劇目大致可分為兩個主題：個人抒懷；親情反思。
拾二編劇及演出的《104房》以個人第一身敘事為表演方式。主人翁憶述自己年輕時代在廣州生活的經歷，並且緬懷幾位好友的情誼。演員的表演輕柔溫婉，粵語及普通話交替說白散發文藝氣息。導演陳美嬋透過一個類似門牌信箱的載體，以及其他一些小道具例如玻璃瓶輔助演員演戲，藉此增強舞台動感。《104房》的主題是懷念友情，主人翁一人分飾自己與友人對話，由此呈現各友人的虛擬形象。不過，如此演下去的形式較為單調，亦沒法展現較深入的感情交流。全劇演畢就如淡淡流水，轉瞬即逝，印象不深。
另一齣《早晨‧辛苦》，資深演員張振中講述其跨界經歷：從原屬的話劇界跳入粵劇界，既要重新學習，同時亦目睹千奇百怪現象。估計不少現場觀眾來自話劇界，故此聽到表演者彷如揭秘式的故事，大多感到趣味盎然。表演者以第一身形式講述現代戲班百態，講述親切，幽默風趣，確能令到並不熟悉戲班常態的觀眾嘖嘖稱奇。不過，整體演出的戲劇性不高，雖然表演者偶爾做出一些舞台走位或身體動作，但欠缺情節變化和心理行動，由此令演出較像一節導賞活動。倘若表演者能以另一種抽離的角度，探索粵劇與社會的關係，或是戲班人情的價值，那麼是次活動便能更好發揮話劇與戲曲、現代與傳統的融合意義。
黃曉暉自編自演的《聽牌》和勞敏心編劇並與陳桂芬聯合導演、陳慧仙演出的《狗‧娘養的》，都是以角色身份表達兩代親情的故事，既有異曲同工之妙，亦各自呈現不同的表演特色。
《聽牌》的表演者一人化身母子兩個身份，於麻將檯上述說倫理親情。兒子與母親的關係一直疏離，多年來恩怨糾纏，愛恨難分。黃曉暉以單一女性服飾造型，仍能呈現兩個身份的形態，基本演技深厚，能令觀眾投入信服。於麻將檯上演戲，能夠清楚區分述說對象，不用在同一段落不停交換身份，由此亦令到觀眾能夠專注角色的情感變化。雖說表演者利用了華人傳統文化麻將於表演當中，但實際未有更好發揮麻將的特質：四人對陣的格局，以至於「對家」及「上下家」之間的微妙關係。《聽牌》現在只展現了外在形式，尚有更多有趣的可能性再加探索。
《狗‧娘養的》透過一位基層婦女與女兒的關係，再加上犬隻與流浪貓等動物，構成一齣具有深刻主題而表演形式豐富的獨腳戲。陳慧仙飾演的婦女個性粗獷，形象鮮明，與女兒欠缺深厚感情，對動物亦不友善。如此一個對人對動物都不能和睦共處的女性，象徵了一些艱難生活的貧苦大眾。女主人翁就在人生旅程中，學習面對生活，從死亡(女兒)至生存(寵物B仔)，更好地活出自我。編劇在半個多小時的篇幅，塑造了不同角色和時空，令故事吸引和具可信性。導演亦善用舞台空間和小道具(塑膠袋)，有效展現場景，亦順暢推動節奏。陳慧仙演得用心和掌握到角色個性，若作更高要求，可再仔細區分角色初段和後段，即較年輕時代和晚年的狀態，由此而令角色的生命歷程更加深刻。
佛琳
0 Comments:
發佈留言
<< Home