兩夫妻

從電視劇、電影至舞台劇，《兩夫妻》所說的都是一個人加上另一個人的故事，也就是人世間所有人都相關的議題。鄧樹榮導演的《兩夫妻》並不單純是言情戲劇，而是表述孤獨的個體如何自處、自省。

簡約而開放的舞台空間，兩位演員大約兩小時表演，可是從文本、舞台美學、演員表演以至導演處理，全劇都是蘊含深意。單從故事而言，兩夫妻從日常生活至感情轇轕，再至若即若離，二人的關係轉變已經蠻有戲劇性。然而，英瑪‧褒曼的原著是否就只著眼男女兩性關係?

粵語文本的演繹與原著的西方思潮其實有一種隔閡，但就是如此，全劇的語言反而呈現一種適度距離，讓觀眾不會跌進劇中人的細碎爭坳。舞台主景上有一扇門，劇中人在門裡門外有不同心態，進出進入之間也是心靈上的開與闔，如何能夠真正打開心扉? 乃是劇中人的最大疑問。簡潔的傢俱並不著意呈現寫實場景，輔助角色行動之餘，也讓導演調節演出節奏。

看粵語話劇《兩夫妻》，重點還是看導演的獨特處理方式。

這兩夫妻的角色並沒有甚麼個性可言，也就相等於是世人的普遍象徵。由是，導演並不是要表現角色關係的變化，而是處理二人即使一起生活，但其實也像是兩個分開的個體。從門裡門外的轉移；由樓梯的走上走落；從起居室不同角落的對話，空間的移動具體展示兩個人的貌合神離。人類如何能夠真正共處? 從來就是生活的最大問題。

關寶慧流暢自然的唸白，袁富華有時帶一點嘻哈戲謔，二人都並不完全運用自然主義表演技法，似乎都是導演的刻意經營。直到末段，二人躺在台邊互道心聲，兜兜轉轉，一切又似重新開始，生命就在不斷循環當中。

導演帶領著觀眾理性地審視個體與他人相處之道。西九自由空間的大盒為演出增添一份寰宇性，但也顯出空洞感。雖然這種空洞感與演出的質感配合，但對觀眾的欣賞視點卻打了折扣。三面觀眾席另導演要處理不同方向的台位，雖然是營造了角色的隔閡，但多番挪移對角位或背台位，似乎也有點重覆累贅。

最後，演員內裡的單車褲和放置座墊於最前排觀眾席，為整個表演空間、整個藝術合成狀態，帶來一點礙眼。

佛琳