點解去咗莫斯科

潘惠森離任香港演藝學院戲劇學院院長前，為學生寫下了新劇《點解去咗莫斯科》，讓學生既接觸俄國劇作家暨短篇小說家契訶夫的作品，亦讓學生嘗試不同戲劇風格的演出，可說用心良苦。

《點》劇首先滿載潘氏的編劇特色：既地道亦文藝。地道者，兩個主線角色是演員陳小燕和導遊馬泰星，前者代表了香港文藝界新一代，後者是普通香港市民象徵人物。時間是後疫情可控年代，經歷四年疫情，馬泰星儲存的「冬陰功」杯麵已經過期，只餘「陰功」，如此啜核的句語乃是潘氏寫作特色。另一方面，二人天馬行空無需理由地乘列車闖進莫斯科，往後接觸多個契訶夫筆下的世界，讓觀眾一起經歷藝術與生活的關係。

將多篇小說轉化成戲劇，有些只是取予象徵，例如原本述說柳樹和釣魚老翁捲入錢財命案的《柳樹》，舞台上變成了可歌可述的敘事者；原本展示人們如何想像中獎彩票獲得巨款後的世界，《彩票》變成「七萬五」而展露人類貪婪。另亦有些片段基本上直接將小說文字轉化成劇情，例如「小職員之死」和「演說家」，舞台上亦將原文的諷刺性加以形象化。然而，對於香港觀眾應該更有共鳴的陳小燕和馬泰星，潘氏沒有以往其他作品般加以高度描寫，反而令觀眾有點莫名的陌生。

舞台之上，導演讓演員展示個人才華。「夜鶯合唱團」的合奏和吟誦令全劇生色不少，但是個別演員卻難見高度發揮。另一方面，全劇以橫向舞台突顯列車概念，只有燈光效果達到目的，但是卻苦了觀眾需要兩頭張望，全劇持續兩個小時並不好受。

佛琳