唔講得

我曾在港觀賞國家一級編劇喻榮軍的作品，包括《WWW.COM》、《香水》，感覺喻氏著重傳統編劇方式，以角色個性和對話建構劇情，從而達到劇本的終極主旨。另一方面，喻氏亦善於捕捉觀眾心理，劇情不囿於起承轉合的傳統敘事結構，透過出其不意的情節轉向，往往能讓觀眾帶來思想衝擊。喻氏作品《不可說》只有四個角色，講述同樣擔任專科醫生的夫婦李少豐和程米雪，二人經歷多年婚姻生活之後，關係開始發生轉變。面對突然造訪的昔日同學董青雲，以及彌留虛實的兒子李小強，四人對於要說出口和應以保留的心底話，都要審慎抉擇。

從上半場的頻密角色對話來看，喻氏似乎想表達恆常的人際溝通困難。有些說話應說出口，另一些話應以實際行動替代，藉此減少人際的誤會和冷漠。劇本若就此發展下去，可能會淪於老套和平板。喻氏為此筆鋒急轉，不走常規，故事下半場跳出框框，各角色都有自身說法，原本的「不可說」變成「眾說紛紜」，人情本來多變，唯有以心細味。

進念‧二十面體胡恩威改編及導演《唔講得》，貫徹其一向抽離寫實和著重以視聽衝擊思維的藝術手法。舞台上的簡約裝置成為佈景，另以獨特色調的酒瓶、雕塑為配置，冷酷的畫面配合角色狀態。演員大部份時間都並不互相直視對話，而是面向觀眾或側望更像自說自話。劇團常用的字幕投影亦發揮特定作用，劇本像新詩般的台詞，以巨大字體投影在背幕，「點解、點解、點解」就像當頭棒喝叩問觀眾，令觀眾思考自身當下狀態。製作上宣傳的5.5G劇場科技網絡，反而不比演出末段的字幕來得震撼。

佛琳

(相關雜文見2024年11月25日大公報小公園版https://www.takungpao.com.hk/culture/237141/2024/1125/1034470.html)