神蹟奇案

很多年前我在APA看過這演出

好像是黃真真(近年的女性電影導演)演出年輕修女

這是一齣宗教與科學爭持的戲劇

焦點仍是為靈性作辯

JCCAC已經取代了藝術中心麥高利小劇場的地位

演出這類戲更為合適

陳桂芬同時排練三組演員

精力可嘉

和媽媽中國漫遊

當代戲劇講究文本和形式互相配合
糊塗戲班製作《和媽媽中國漫遊》
以面具和現場音樂述說一個充滿人性真善美的故事
為現今繁盛的中國重建人生意義

危樓

香港社會的貧富懸殊狀態已經是不爭的事實
戲劇藝術的反映亦彷如上世紀五十年代般熾熱
當年(1953年)《危樓春曉》的經典台詞「人人為我、我為人人」向草根階層作出鼓勵
今時今日
香港話劇團的《危樓》卻只能呈現嘆息唏噓

更正

唉
知少少 扮代表
終於出事
惟有誠心更正

2012-13英超收鑼

不經不覺
本年度的英超(英格蘭超級足球聯賽)
今夜收League了
就這樣又一年

最危險的時候

明顯地
這個戲不適合香港話劇團演出
因此陳敢權便將重任交予一條褲劇團
事實上
《最危險的時候》以田漢為媒介
對比現今劇界(藝術界)的狹隘或封閉
有著不言而喻的寫照
這個演出很有意義
但也過於沉重
難怪我看的場次(星期六下午場)只得兩成觀眾
這是否香港劇壇娛樂商業化的自食惡果?

車路士奪歐霸杯

去年取歐聯冠軍
今年奪歐霸杯
表面風光
但實際是「降呢」
不過
人生沒有十全十美
也難得鋪鋪都由您得冠軍
最重要是對得住自己!

小丁朗 訪鴨仔

裴艷玲---尋源問道

《尋源問道》不是一台戲，而是裴艷玲老師的個人示範。
上半場裴老師以同一個曲牌「新水令」, 運用京、昆、梆的形式展現四段不同折子（林沖、武松、石秀、哪吒），另還有一段仿新馬師曾的粵劇唱段「周瑜歸天」；下半場是一個較完整的折子「洪羊洞」。
表演之間，裴老師都講述每個人物、程式、動作的特性,  並對時下年輕戲曲演員作出不少告誡。
當中主要是一個字: 『練』

總括而言, 這比一台戲更有價值。

螢火

繼《愛情山手線》和《房間裏的女人》之後
影話戲劇團的「青年編劇劇本寫作計劃」又再展現一個出色劇本《螢火》
編劇具備冷靜理性和深情真摰的觸覺
分別從教師、家長、兒童和周遭人士的角度
展現了社會上一小撮人士----嚴重弱能者的困窘狀況
劇本情理兼備、寫實寫意
令人看得動容

彷彿在沙丘上跳舞

時為1992年
沙田話劇團創立不久
每逢夏天便舉辦「青少年劇場」
以「先培訓 後演出」的模式推廣戲劇
《彷彿在沙丘上跳舞》便是這樣的情況而出現的作品
該劇與當年其他同類型青年戲劇的最大分別是:
演員率先獲得專業導師的指導而後排練
故此表演的藝術技巧都較佳.....
*  *  *
以《彷》劇作為演藝學院青年演員的實踐之作
可說是合適不過

墾丁--- 美好時光

2013.5.6-7 廣州佛山之旅

5月5日下午從高雄回港
晚上隨即乘坐直通車往廣州
公務拜訪廣佛粵劇同業
*  *  *
行程所見
有些機構或人物確實做著些很有用的事情
但是另一些人卻只有典型的官僚作風
飲飲食食而已

2013.5.1-5 墾丁高雄之旅



以前單身的時候, 我已經去過台灣很多次。北部、中部和南部都有足跡,
但卻從未去過墾丁。想不到, 這次與小丁朗第一次到達海角之南。





海角七號是予人尋找的希望, 我們丁家也抱著同樣的希望, 踏上旅程。





不知不覺間, 原來小丁朗已經104公分、17.6公斤。
按他的身高體重, 應是輕了7公斤。




小丁朗現在三歲半, 畢竟仍是小孩子, 看見雪糕便會瘋狂起來。