默劇---繁忙都市

《繁忙都市》由香港的黃國忠(默寄默劇團)和來自日本的兩位表演者及一位樂師(小島屋萬助劇場)梅花間竹演出的默劇組合而成。兩個團體的演出都甚精彩，具備專業水平，亦能與觀眾適度溝通。黃國忠除了身體動作之外，其創造的面具乃是藝術特色，在後來的默劇「紅白藍」展露無遺。每個面具都有現代城市人質感，形體亦散發面具角色的個性。小島的默劇具超現實主義和荒誕感，他的形體動作非常出色，好些默劇程式(例如摸牆、拉繩、走步)都具標準性，可作示範。他各段默劇都具幽默感和想像力，對觀眾甚為討好。

佛琳

親愛的‧柳如是

《親愛的‧柳如是》由建立「大金」的努爾哈赤開展故事，努氏以「七大恨」檄文，決意攻打中原，因而令到明朝進入顛覆時期。另一方面，原名楊愛的歌妓自少跌入風塵，卻不甘只成為人妾，務求掌握自己的命運。她為自己改名柳隱，字如是，就是其中一個爭取改變命運的方法。潘惠森一方面書寫明末清初的政局變化，另方面彰顯柳如是的情路與愛國思路，兩條主線互相交織，恩情並重。

 

編寫這樣一個劇本，編劇的資料搜集工作絕不容易。《親》劇的角色不單有歷史原型，劇中不少細節亦源自真實史蹟。細微之處例如本是明朝將領的洪承疇，在松錦大戰之後被俘，已歸順的漢將范文程勸降不果，皇太極親自接見洪承疇，並將自身的毛皮大衣脫下給洪承疇保暖。這個場面在《親》劇亦有出現，足見編劇的心思。潘氏在敘事以外，亦有其一貫的破格筆法，例如上半場表述柳如是的個人思緒，舞台上同時出現當代女作家張愛玲的說白。從古至今的演變，雖然不合情理，但都能形成獨特的女性形象。

 

全劇下半場以輔助角色張岱和黃媛介闡述柳如是中年以後的經歷，與明清朝代交替同步前進，但似乎變得平舖直敘。另外，柳如是與陳子龍和錢謙益的感情關係，在舞台上並沒有牽引連繫，未能讓觀眾對柳如是產生更深刻的共情。

*附圖為張秉權博士編寫的導賞手冊，甚有參考價值。 

 (相關雜文見2023年9月18日大公報小公園版http://www.takungpao.com.hk/culture/237141/2023/0918/893680.html)

夢蝶劈棺

《夢蝶劈梧》以「莊子試妻」的傳統故事作藍本，全劇以莊子、其妻田氏和莊子化身的王孫公子三個角色建構劇情，輔以媒婆及小寡婦配戲並作間場之用，連中休時間全長約兩小時四十分鐘，演出節奏明快。雖然大部份場口都是生旦對手戲，但是梆黃與小曲分佈得宜的曲本，仍能讓觀眾感受粵劇韻味。簡約舞台佈景並善用投影錄像，不論開場前播放劇團的預告節目，抑或序幕時的水墨背景，都能配合整體演出形態和氣氛。其中莊子與王孫之間的身份調換，藉助錄像效果更能相得益彰。

 (相關雜文見2023年9月13日大公報小公園版http://www.takungpao.com.hk/culture/237141/2023/0913/892006.html)