浴男
大象創作的《浴男》應是一齣有趣的話劇，格局看似小品，內容煞是複雜。四位老友相約一起在異地泡浴，其中三人一直等待另一人「真情流露」，等待的過程交代各人的前塵往事和當下狀態。
由是，全劇的脈絡就是前塵和當下。
三個男角在等待的過程，先用了半小時篇幅交代另一人的隱情，實在過於沈贅，亦令觀眾誤讀全劇的主旨。劇本應是有關不同個性男士的生命歷程和選擇，三位男演員合拍和有默契，但是對話兜轉，未能帶給觀眾衝擊。另外，一位女演員兼飾不同女角，雖說可以調劑節奏，但其實亦令劇情拖沓。直到全劇尾聲，那一位被等待的男角像是千呼萬喚般出場，似是給觀眾一點意外驚喜，但若然全劇純粹由前面三位男角互道心聲，也許更能打動觀眾愁思。
美狄亞
希臘悲劇《美狄亞》說的是女性受屈的不公義故事，時至今日仍有警世作用。中英劇團的駐團導演林健峰別出心裁，創作了一齣具現代意識的《美狄亞》，用心良苦。
中英版本的《美狄亞》著重當代法理爭議：到底明文而定的法律重要?抑或深層人性重要?全劇的主導角色並不是受盡壓抑的美狄亞，而是講究事實、證據和法理的檢控官。然而，全劇的爭辯場面就在檢控官的說理上盡顯，反而削弱了美狄亞本身行事的心理意願。觀眾只能聽到道理，反而未能真正抽身評議。
骨留香
前進進戲劇工作坊於牛棚劇場演出《骨留香》，就著古樸的環境和簡潔的劇場，營造獨特的戲劇情境。全劇初段述說一段江湖事件，既有門派首領，亦有隱世高人；客棧店主生動活潑，異域女俠古怪多端，後者更因為來自西域而不時夾雜英語台詞，煞是有趣。
然而，演出發展至中段而筆走偏鋒，角色突變而成演員身份，劇情亦無邊無際。雖說編導有意反轉傳統武俠劇風格，但亦予人無以為繼之感。
都是龍袍惹的禍(2026)
香港話劇團再演潘惠森於二0一三年的編劇作品《都是龍袍惹的禍》，時隔十三年，整體演出仍能傳達新鮮感，成為舞台上具當代氣息的傳統劇目。
《都》劇的故事結構和人物關係其實並不複雜，編劇採用直線敘述方式亦讓觀眾容易理解劇情。潘惠森筆法高明之處，首在於強化各角色的堅實個性和存在信念，另外全劇有不少比喻，既與劇情互有關連，亦能引發觀眾聯想。例如上下半場，安德海與小李子(即李連英)都以青苔為例而與慈禧對答，喻意草根階層與牢固高牆的附屬關係；下半場安德海為保命而懸掛的旗幟「日形三足烏」，亦有背景淵源，寓意可堪回味。
全劇引人之處，在於編劇為安德海建立深邃的人性。該角色是真實歷史人物，編劇並非為他「翻案」，而是發掘其真摰心靈。安德海游走於各個權力人物之間，無奈成為被打壓的棋子，最終淪為犧牲者，似乎就是命運使然。
我曾觀賞二0一三年的首演版本，是次再看演員劉守正飾演安德海，感覺他更加深化角色的深層意識，下半場說到安德海的卑微出身：「好凄涼、好痛。」劉守正說來委婉、內斂，粵語的「凄涼」令人更加感慨。導演司徒慧焯於簡約舞台作出流暢而焦點清晰的調度，宮廷內所有角色都以直線和直角步行，營造「步步為營」的嚴謹規矩。角色之間的對峙，尤其是下半場安德海與丁寶楨的審訊場面，兩位演員的移動、對話和視點，都令人感到劇力萬鈞。
