紅菱巧破無頭案

名伶阮兆輝(輝哥)至今年已經從藝七十年，乃是本地舞台界殿堂級表演藝術家。為了隆重其事，《阮兆輝血汗氍毹七十年》的「第一炮」假西九戲曲中心大劇院，演出四齣本地常演的名劇，輝哥擔演小生、官生、鬚生等不同生角行當，演出多樣化，展現名家風範。

當中《紅菱巧破無頭案》輝哥擔演左維明，氣度不凡，英氣澟然，尤其穿著官袍於公堂查案，說白莊嚴，關目如鷹。原本楊柳嬌由名角陳詠儀擔演，可惜詠儀於公演前幾天確診新冠病毒，劇團馬上安排新秀演員梁心怡替補演出。心怡乃八和粵劇學院改革後的第一屆學員，其後再拜師尹飛燕學藝，正是名師出高徒，雖然短時間內接演《紅》劇，但唱做俱佳，能與輝哥互相配合，令「對花鞋」折子表現出色。

 (相關雜文見2023年1月30日大公報小公園版http://www.takungpao.com.hk/culture/237141/2023/0130/812906.html)

唐吉訶德(音樂劇)

二0二一年初，中英劇團排演了音樂劇《唐吉訶德》，卻遇上新冠疫情肆虐，演期一改再改，但是劇團沒有放棄演出念頭，直到本月終能在葵青劇院正式公演。

導演張可堅亦不畏艱難，率領前後台逾百人團隊製作音樂劇。新世紀青年管弦樂團現場演奏令全劇氣氛澎湃，震人心弦。舞台上以金屬鐵鏈營造冷酷的籠牢形象，橫七豎八地交織成冰冷世界，卻沒有冷卻人們熾熱的心靈。資深演員盧智燊擔任主要角色，層次分明，音色結實。末段他飾演的塞萬堤斯離場之後，其他年輕演員站在立方小木箱之上，於舞台前端一字排開高唱主題曲「夢想，是妄想也願想。」似是薪火相傳，亦寄望年輕人能夠傳承藝術，繼往開來。

 (相關雜文見2023年1月16日大公報小公園版http://www.takungpao.com.hk/culture/237141/2023/0116/809109.html )

星光下的蛻變(毛毛蟲版)

普劇場在屯門大會堂一直推廣兒童劇，近期將《星光下的蛻變》重新製作成為「毛毛蟲版」的合家歡音樂劇，令新一代觀眾可以接觸佳作。

《星》原劇兩個角色亦有英文名字：大白菜(威爾生)和毛毛蟲(莎洛蒂)，分別由男女演員飾演，彰顯了兩性的感情發展關係。「毛」版由兩位女演員擔演，導演刻意抹去性別特徵，讓劇情擴闊至親情和友情的層面。文娛廳內建構了天圓地方的場景，呈現了浩瀚無邊的宇宙空間。開場時，一位敘事者先為兒童觀眾暖場，並化身為繪畫師，於電子畫版手繪圖畫，透過投影機投射在圓形佈景之上，增添全劇的視覺效果。全劇創作了七首歌曲，配合劇情進展，抒發角色感想。導演和設計團隊花盡心思，以生動活潑的舞台形象傳達故事，希望兒童觀眾能夠獲得體會。

這是一次尚佳的嘗試，雖然部份幼年觀眾未必能夠即時了解故事內容，難以理解原著有關「愛與犧牲」的主旨，但父母能與子女一同觀劇，便能建立一趟共同回憶，怎也值得珍惜。

 (相關雜文見2023年1月11日大公報小公園版http://www.takungpao.com.hk/culture/237141/2023/0111/807348.html)

漂留家書

陳仕文編導的《漂留家書》，就像一碗心靈雞湯，在牛池灣文娛中心文娛廳為香港人書寫過去，寄望將來。

老坑在深山獨居和經營小店，與四位年輕人結成莫逆之交。全劇就在老坑面對生命倒數之時，展示年輕人和社會於過往十多年的變遷。

劇本前半部份以死亡為在生者作出警示。病逝的孫女、登山意外而逝的父親，家庭成員的離世讓在生者緬懷相聚的時光，重尋溝通的重要意義。故事發展至下半部份，突出了四位年輕人的成長經歷，以至城市的巨大變化。「落旺角、去金鐘」、「的士撞倒人群」，以至角色們戴著口罩登山。編劇有節制地藉著簡約台詞交代時光流轉，讓觀眾能夠了解角色的生命進程。

導演很善用流行文化。周星馳、劉德華、張國榮等形象滲入劇情；"First of May"、"First Love"、「海闊天空」 等歌曲抓住觀眾情緒。再配上現場投影，狹小的文娛廳空間視聽效果豐富。

「低級巨星」成員顯然對我城既憐亦愛，藉著《漂》劇痛惜城市的極端變化，同時希望各人能夠留守方寸之地，等待更美好的未來。以戲論戲，《漂》劇輕鬆風趣而具濃情厚愛，但整體劇場藝術形象尚欠雕琢，廢物和假花草堆砌得不見美感，三面舞台與故事本體欠缺關係，亦令到現場投影拍攝到觀眾席而格格不入。演員方面，柳文興飾演老坑的形象穩固，另外四位年輕演員花了心思背誦獨白，感情細膩，但飲食和醉酒等場面，仍需更仔細掌握生活化的演技，方能引領觀眾一同投入角色。

佛琳

夜鶯玫瑰

 

新進編劇葉君博編寫的《夜鶯玫瑰》劇本短小精煉，以南丁格爾的護理工作為主線，涉及醫療倫理和制度的價值觀。全劇以一場法庭審訊為基本脈絡，同場時空交錯，展示南丁格爾在克里米亞戰爭期間，於戰地醫院面對大量傷兵的困境，以至她年輕時在家裡如何懇求父母批准參與戰地工作。南丁格爾被法庭審問是否妥善進行醫護工作，因而引致死亡數字大增。十九世紀的法庭之內，英國首相質疑她的專業操守，戰爭大臣維護她的醫護良心。

兩位年輕導演張凱婷及盧宜敬均畢業於香港演藝學院戲劇學院導演系，二人創意十足，令劇本的可觀性和思考性更見提高。首先，全劇接近二十個角色，不論首相大臣、士兵書記，全部由女演員擔演。全女班的演出令剛強暴烈的戰爭增添一份人情暖意，由女演員飾演所有原本屬於男性的角色，亦令人思考女性其實應有平等的權利，不應受到性別的限制。另一方面，主角南丁格爾亦由兩位女演員分別飾演，兩個角色的屬性基本上是處於不同時空：法庭和醫院。導演很靈活地處理該兩個角色的出現狀態，有時以時空區隔，有時是身心對照，由此而令角色的個性和思維更加立體。

 (相關雜文見2023年1月4日大公報小公園版http://www.takungpao.com.hk/culture/237141/2023/0104/804881.html)