聊齋 Why We Chat?

這些年，林奕華都與台北演員合作成國語演出的戲劇。張艾嘉於《聊齋》擔任吃重角色，幾乎是從頭演至尾聲。她與王耀慶及其他台北演員(其中的葉麗嘉來自香港)，無論表演方式和默契都充分合拍。張與王二人的表演其實甚有難度，二人各有一個相對較固定的角色身份，但隨著導演的安排，二人隨時跳出跳入不同狀態，而情緒起伏卻仍牢牢掌握，輕鬆處笑意盈盈，凝重處情深款款。
(劇評文章見2018年2月2日大公報文化版)

主席萬歲

張飛帆的劇本是有心、有意、有技巧的。從真真假假來展現政治狀況，並揶揄藝術環境，令普羅觀眾及同業都各有所得。
然而，我覺得奇哥(倪秉郎)的角色有點尷尬，尤以前半段的情況更甚。他與四茂(陳志雲)之間的關係不明確，推動事件的位置亦很曖昧。編劇亦嫌野心太大，要在主題之外，再加入二男與太太的三角感情關係，令到劇本的主旨有些偏離，也間接令全劇草率收場。

拚死為出位

張天恩翻譯、鄧偉傑導演的《拚死為出位》，中文劇名通俗吸引，劇本改編為上世紀八十年代，港產電影北上拍攝的初期，故事的時空、地理，以至角色背景，因此能順理成章，地道貼切。
演員並不以化粧、服飾或道具來展現角色，純以形體、聲音和神情來演繹不同的角色。朱栢康和鄧智堅二人的表演是不相伯仲，各有千秋。
(劇評文章見2018年1月24日信報文化版)

迂迴曲

《迂迴曲》是「新戲象」編劇培訓計劃之下的作品。故事內容雖然不算新穎，但是編劇許晉邦的筆法亦見新意。編劇以倒敘的方式，從男主角陷入愁思開始，逐個段落追憶他與家人破裂的關係。直到最後，觀眾明白男主角的祖母如何逝世，以至餘下的一份遺憾令到男主角重新振作起來。劇團邀請了資深導演余翰廷來呈現劇本，令到新進編劇的作品得以在職業劇場問世，蠻有意義。
(相關雜文見2018年1月16日大公報小公園版)

走過劇評25年‧回望2017香港戲劇演出

25年了，這是一個紀念。