有料呻吟

編劇阮韻珊為《有料呻吟》劇本設定了一個當下的處境，在草根基層的隱世避俗之地，卻處處與本土時代和脈搏相連。角色的個性和形象都具象徵性。劇本的敘事結構不算新穎，編劇逐步交代各主要角色的自身故事，同時由外來者(女顧客)滲透影響，互相補足。阮韻珊的編劇特色並不在於展現「金句」──即任何人生大道理，又或以曲折離奇的劇情引領觀眾追看。她透過角色之間的互動關係，以及某些幽默而「啜核」的俗語，讓觀眾發笑之餘又感到連番唏噓。
(劇評文章見2019年9月12日信報文化版)

羅生門2019

所謂經典戲劇，就是能夠經歷時間磨鍊，在舞台上一演再演，並衝破地域和語言限制，能為任何人種提供娛樂和思考空間。

中英劇團去年由黃龍斌導演，將《羅生門》放在較具實驗意味的香港文化中心劇場演出。時隔一年，劇團再於香港大會堂重演《羅》劇，雖然劇本內容不變，但仍可看出導演作出新穎和細緻的編排，而非只將上次的演出原裝再現。首先，鏡框式舞台對觀眾和表演者構成了一種更深層次的窺探關係。觀眾完全成為一個局外人來觀照各角色的不同闡釋，到底甚麼才是真相?觀眾需要自行判斷。另外，個別角色例如樵夫由較資深演員擔演，亦令到角色的個性和思維更加立體，能夠打動觀眾思潮。
(相關雜文見2019年9月4日大公報小公園版)