先行一步
以體育運動結合人生，香港話劇團的《先行一步》題材不算新觧，但是編劇何睿能夠發掘羽毛球的特性，以之寓意人生的歷程：如何觀察、反擊，爭取勝利、完賽，從而建構積極人生。編劇的用心良苦。
不過，怎樣說好故事，令到觀眾理解和感受，潛移默化地衝擊觀眾心靈，乃是編劇家的長期修煉和功夫。現在兩對男女主角甚有差異，語言運用尤其突兀，男方像演荒誕劇，女方像演電視劇。此外，主導角色何苦面對著生意困難、財政拮据，並與女友感情冷戰，為何此時選擇面對羽毛球? 難以說服觀眾投入故事。
我猜想「文本特區」是否應以更簡潔的讀劇形式呈現原作，那便不會受到其他劇場元素影響劇作家的原來意念。
超時空偵探W─魔幻水晶球
《超時空偵探W─魔幻水晶球》透過具香港歷史的題材，貫穿現代科幻時空，演出內容甚有心思。
故事主線雖是普遍的穿越時空歷程，但編劇選擇了香港開埠時期的背景：一八三九年七月，當時一位英國水手在九龍尖沙咀村酗酒鬧事，村民林維喜挺身而出維護社區，卻無辜被水手毆打致死。《超》劇的男主角是現代少年偵探W，他聯同A.I.少女一起回到當年的舊香港，雖然無力挽救林維喜的殉難，仍希望將相關的九十九個兒童被巫術施襲事件作出「源頭修正」，從而改變歷史，拯救居民。
既是超時空和超現實題材，觀眾便不需要計較故事的來龍去脈，以致全劇的邏輯是否通行。劇中的林維喜案件旨在展現時代背景，主要情節在於村民如何關愛小孩，但小孩卻無緣無故被巫術侵襲。如果全劇能夠更深入呈現現代少年W如何與善良和純樸的村民建立關係，由此而奮不顧身地為村民解決困難，那麼故事的感染力將更強。
另一方面，如何在舞台上呈現魔幻時空和各種奇特角色，乃是演出團隊需要付出的努力和心思。全劇只有四位表演者，當中兩位飾演W和A.I.少女的演員主要功能是推動劇情發展，角色發揮空間不多。另有兩位表演者主力以現代戲偶為媒介，既產生角色扮演功能，同時亦建構全劇的想像空間，為演出增添色彩。
戲偶表演者本身飾演村民，同時以雙手操控人形戲偶，因此要以不同聲線傳達角色對白。此外，表演者亦以形象化的物件塑造魔法師的邪術，場面簡潔而生動。至於貫穿全劇的皮影偶，最終交代了少年W成為自古至今的文化傳承代表者，亦能展現中國文化特色，亦符合全劇的歷史演化進程。
隅田川之浮浪者探偵簿
陳志樺根據江戶川亂步原著《陰獸》改編成《隅田川之浮浪者探偵簿》，從原著的「我」為出發點，以一人劇場的方式為演出體裁，選材合適，整體演出甚有風格。劇本基本上根據原著骨幹，但陳志樺強化了作家與偵探、創作與查探的關係，文本有心思。
林沛濂的表演有特色及個人風格，但有些台詞的語速和質感宜再加修飾，避免一個tone直落。黑盒劇場雖然與觀眾親密，但全劇的語言頻密，傳達技巧更見重要。另一方面，林沛濂的形體動作更為豐富，「顏戲」和足腿動作都能展現不同角色身份，配合全劇有關的身份迷思。
和泉素行的參演是神來之筆，既擔任了浮浪者角色，亦展現劇情的虛虛實實，演員的個人身份亦增強全劇的東瀛風味。
