第三波

《第三波》
改編自真實事件的戲劇
令我感動的是:
很久沒有在劇場看過一齣排練如此認真
但由一班非全職戲劇工作者所製作的演出了!
導演的安排基本上是沒有瑕疵的
主要演員亦有水準
更甚是群眾演員---明顯地配合了劇本的內容
發揮了群眾的力量!
整體上
這是製作團隊用心和誠意的成果

(圖片轉載自101藝術新聞網)



十五貫(油麻地版本)

當年我好像在大會堂看過輝哥(阮兆輝)與普哥(尤聲普)的《十五貫》
但演出過程已模糊
這次在油麻地觀看的可說是「青春版」
梁煒康的況鍾與譚穎倫的婁阿鼠
演出火喉與前輩當然尚有距離
尤其是「訪鼠」的心理角力尚待深化
但是二人的投入和認真絕對不需懷疑
演出只長約兩個半小時
更是吸引年輕觀眾的有利條件
《十五貫》已曾救活了崑劇
希望亦能提升粵劇的質素

每週一字

丁朗原來在學校得獎了 :)





2014.中國戲曲節---河北省京劇藝術研究院

美人和名將
從來都不許見白頭
然而
除了美貌和武藝
難道美人名將便沒有其他價值?
相隔不到半年
裴艷玲在西九大戲棚與中國戲曲節開幕節目
同樣表演《翠屏山》
但身手卻又有些分別了
不過
看裴艷玲演石秀的傲氣
演伍子胥的父慈
以及演武松的醉態
這些才是真正的演技
即使再過十年
仍然值得欣賞
因此
我們現在不是看裴艷玲如何翻打
更重要是看她的唱與演

梁祝‧傳說

我已很久沒有觀看香港舞蹈團的演出
新總監果然帶來了一些新氣象
《梁祝‧傳說》包含舞蹈、音樂
整體合成效果圓融
主次分明

八美猜兇

這是一個有關人性和真偽的好劇本
然而
我想要不就是很有格調的演出風格
例如更嚴肅的人際鬥爭
又或電影般的歌舞娛樂
現在
界乎懸疑和喜鬧之間
甚為尷尬

2014.父親節

很明顯
這是丁朗由老師協助的手繪
廿年後
丁朗會否記得這圖像?

東京小屋

很久
沒有看到如此細水長流的電影故事
沒有花巧的鏡頭或剪接
也沒有特技或電腦合成
就只有濃情的故事
和細膩的演技
除了故事之外
八十多歲的導演山田洋次
亦透過角色一再強調日本不應美化歷史
這是正確的態度

丁朗第一次看爬龍舟

丁朗第一次到濕地公園

89-64=25

禁區廣場



「禁區廣場」

時間就是禁區

廣場既是地理位置

亦是歷史的載體

在六月四日前後進行演出

別有一番啟示

頭注香(2014)

緣慳一面
這才是我首次觀看這齣「香港原創鬧劇」
其實司徒偉健能寫出如此橋段
已經很難得
不過
結局並未能在「六合彩事件」當中自我解決
最終只是安排男主角另外的出路(獲獎而將一切事情迎刃而解)
似乎仍未達到鬧劇的佈局要求