天使撻落新‧都城

繼前年的《第三波》之後，《天使撻落新‧都城》應是我近年看過最佳整體演出。
全台演員、導演和設計都融匯貫通，形成了真正的完全劇場 (Total Theatre)效果。表演內容深遠，演出氣氛自由奔放，只遺憾我並不認識原著劇本，不敢評論改編成績。不過，潘惠森的筆法記號仍在，總之看得觀眾開懷，亦能感受其詩意和寓意。

再看大龍鳳

再看《大龍鳳》，發現龍文康在編寫這類家庭倫理喜劇，確實較具荒誕意味的劇本優勝。 
導演盧智燊在二人至多人的對手戲場面，都能適當控制演出節奏，並盡量表達劇本以對話形成的滑稽戲謔，沒有刻意經營場面調度，但能高度發揮各演員的喜劇質感。在文本以外，劇場的整體視覺效果亦十分豐富，即場攝錄投影彰顯了角色的心理狀態，亦能營造具時代感的劇場效果。劇末時，萬氏家庭冰釋前嫌，互相擁抱，即場攝錄機將影像放大投影，表現了全劇的大團圓結局氣氛。 
(劇評文章見2015年9月7日大公報文化版)

逆水行

馬戲班的小劇場製作《逆水行》，界乎舞蹈劇場與戲劇之間，創作人用心很好，讓觀眾獲得獨特的劇場感受。
然而，整體上雖然說不上自我沉溺，但仍欠缺與觀眾交流的目標，致令節奏平板。例如末段鋪開白紙卷，然後將彷如賈寶玉的石頭問世，各表演者都以同一節奏進行，便欠缺了趣味的變化。

魚躍記

我對鄭迪琪的《瑩火》頗有好感，但《魚躍記》的劇本問題頗多。單就說故事而言，花姐原本與小琳合謀「對付」一賢，但見到一賢後，便因他寫劇本而改變初衷。這在人物個性和行動目標上太兒戲了。
此外，全劇本著「魚躍龍門」為主旨，其實太薄弱，欠故事性。
只是，導演的勇敢嘗試值得嘉許。在如此細小的場地用沙，的確很難處理，確實難為了演員及部份觀眾。

狂揪夫妻

《狂揪夫妻》本身是一個尚佳劇本。法國劇作家雅絲曼娜‧雷莎繼《藝術》(ART)三個男人的人生思辯之後，藉著二男二女兩對夫婦，對人生處世之道提出更大疑問。《藝術》三人之間能夠形成四種不同對立關係，令到劇情在細緻之餘同時帶出人生大道理。《狂》的兩對夫婦，原本互不熟悉，但為了以成年人理所當然的文明手法，解決天性純真孩子的爭執，反而惹起成年人之間的觀點矛盾，呈現了生命的不同價值觀。
(劇評文章見2015年8月21日信報文化版)

2015.澳門夏天

童話之森

今年暑假，丁朗只去了牛池灣文娛中心看《童話之森》。
格林童話本來就充滿黑色寓意，陰暗情境。這節目將格林兄弟筆下原來的故事人物，共冶一爐。灰沉沉的舞台上，兩位演員藉著黑燈技術和不同形式的偶物，把各個小故事連結一起。
演出過程當中，沒有刻意加插時下流行的「觀眾參與」環節，更能顯示舞台表演藝術的魅力。