好日子

鄭國偉為香港話劇團撰寫的《最後晚餐》和《最後作孽》，皆獲好評，近期再推出《好日子》，被喻為「暴烈家庭」系列的第三部。三劇的故事和人物雖然有別，從「晚餐」的母子至到「作孽」的夫婦及其兒子，再至《好》劇內四個角色而成姐妹、母女、夫妻等不同關係，可見編劇在每齣新作品都想作出新嘗試，從而探究更深層的人際關係及其所衍生的議題。
(劇評文章見2018年3月29日大公報文化版)

中庸之幸福學堂

編劇借儒家經典《大學》、《中庸》、《論語》撰寫成系列式劇本，闡釋其教育觀點，其理念見仁見智。作為導演，《中》劇是三齣作品當中節奏最沈靜、最平淡的一個。然而，若將來三齣作品有機會結合一起公演，就像藝術節去年的《香港家族(三部曲)》，觀眾也許更能感受該班年輕人如何經歷時代洗禮。
(劇評文章見2018年4月5日信報文化版)

粵劇《霸王別姬》

是次演出，焦點當然在羅家英與尤聲普於不同場景飾演霸王。後者雖然只演出末段一折「別姬」，但年齡並沒有影響表演質素，反而更能表現末路英雄的蒼茫。尤聲普沉厚的唱腔，在當今舞台可說一時無兩。尹飛燕演繹虞姬亦功力不凡，她的身段雖然不能與年輕時代同日而語，但其「劍舞」卻達到人劍合一的境界，舉手投足和關目都與角色融合，對霸王更是心神交會，生死相知。
(相關雜文見2018年3月19日大公報小公園版)

深夜小狗神秘習題

導演瑪麗安‧艾莉特從演出開始，便已深入掌握基斯杜化的特質，透過高科技的舞台技術，以及演員的個人和合群肢體表演，展現了引人入勝的綜合戲劇效果。從第一幕起，基斯杜化已在建築火車模型，一個接一個的車站，從起點到終點都依路軌而行，不會有任何差錯，最後必會到達終站，就如數字一樣絕對準確無誤。第二幕起，基斯杜化獨自踏上火車旅程，雖然只是短短一小時，但對於一個獨特男孩，不僅是一次冒險之旅，更甚是生命的挑戰。
(劇評文章見2018年3月16日大公報文化版)

大學之烈火青春

 (圖片© Keith Hiro)

上集《論語》的男學生一賢，常與女班長爭坳學生會的選舉方式。續篇《大學》講述一賢進入了大學，繼續積極參與學生運動，無畏無懼，視之為理所當然。一賢中學時好友，只有Momoko升讀了相同的大學，其餘的肥腸、寶秀)和有華另有發展。肥腸與Momoko成為了戀人即將結婚，五位舊同學因而相約聚會，展示了短短幾年間各人的青春變化，生命變遷.....
(劇評文章見2018年3月7日信報文化版)

唐吉訶德

十多年前，演藝學院與中英劇團合作戲劇教育項目，並定期將導演系作品交予中英製作，藉此讓學生演員能在畢業之前，已有機會在學校以外的劇場演出，並可與職業演員一同合作......
現在的《唐吉訶德》，就只像演藝學院在外面演出.....
(相關雜文見2018年3月12日大公報小公園版)

百花亭贈劍

毛俊輝導演了一齣劇場化的粵劇。他發掘了原著的演出重點，加強生旦二人相遇之後的心理變化。生角江六雲對於自己傾慕百花公主而產生的自我懷疑，明顯更為突出。除此之外，全劇的結局作出新的安排，讓六雲與百花浪跡天涯，也能營造現代劇場的浪漫氣氛。
(相關雜文見2018年3月13日大公報小公園版)

灼眼的白晨

從劇名至文本，都是一種小說體裁的文藝書寫手法。五位年輕人本身的故事不算特別，但故事背景就是香港的雨傘運動，不單具有政治色彩，更反映年輕人與香港社會的一段關係。
劇末的死亡，令人唏噓，感染力強。