羅生門

中英劇團由黃龍斌導演的《羅生門》，除了讓本地觀眾再度感受《羅》劇的深邃內涵，亦欣賞到現代劇場由導演為中心的表演特色。

導演對群眾的融合方式頗有心思。他們的身體和聲音，並不一定是任何角色身份，而是協助建構劇場的整體氛圍。中英劇團的全職演員擔演大部份主要角色，其中胡麗英飾演的武士妻子，初段和末段的性格變化幅度甚大，個性和感情拿捏準確，收放自如。
(劇評文章見2018年4月17日大公報文化版)

七級豬集團

場刊以「七宗罪」來作分場標題，顯示編劇有意識地以凡人潛藏心底的原罪/慾念來為各角色的行為定性。全劇既是七段小故事，但是角色和事件首尾呼應，暗地關連。主要命題全在於溝通的方法和意義，每段故事都設定在不同處境和人物關係，編劇著眼溝通的重要性，可是怎樣溝通，以及溝通所用的態度，以至語言質感，編劇都不設既定立場。
(劇評文章見2018年4月17日信報文化版)

一夢南柯(2018)

我在2012年已看過這個戲的開山演出。
我仍然最欣賞編劇黎耀威將戲中戲轉化成《八仙賀壽》，藉此與戲曲風格互相配合。四個角色各自分飾八仙，其中一位旦角更主力唱出八仙的寶物如何用來賀壽。觀眾聽得親切，看得更加投入。
(相關雜文見2018年4月23日大公報小公園版)

IATC(HK)劇評人獎2017

這是第二屆頒獎禮，事前難免有些風風雨雨，但也總算順利完成。
(相關雜文見2018年4月17日大公報小公園版)

閉門一家親(2018)

1989年戲劇學院已曾演出《閉門一家親》，今時再演，並沒有任何新意，只是讓學生演員嘗試接觸傳統的鬧劇而已。

祈願女之歌

本年香港藝術節其中一個壓軸節目《祈願女之歌》，可說是一齣既富希臘劇色彩，同時亦充滿現代劇場意義的作品。全劇九十分鐘一氣呵成，所有演員既唱亦舞。大部份歌曲都是群眾合唱，演員們表現高度團隊精神，每句歌詞都氣勢磅礡，激動人心。
(相關雜文見2018年4月2日大公報小公園版)