大笑喪在上海

編劇一休需要鋪排合理的情境，讓爺孫二人一同處身居所之內，令孫兒無法逃避面對爺爺以笑聲來了結生命的目標。導演王敏豪盡力調度兩個主要角色的演出節奏和能量，以此適應「1862時尚藝術中心」接近八百座位的劇院。完場後我聽到觀眾說難得看到如此發人心省的演出，不管是否客套話，也沒浪費創作團隊的心力。
(劇評文章見2018年8月20日信報文化版)

再見小豆丁

透過《再見小豆丁》，小孩子可以潛移默化地了解生死的意義。劇團很聰明地以木偶作為表演媒體，也就是以虛擬的角色形象，述說嚴肅的主題。每個木偶都由兩至三位木偶師合力操控，致令其頭部和身體都能靈活運動，角色都能發揮生命的力量。除此之外，木偶師亦會成為演員，於間場時載歌載舞，以動聽悅耳的歌曲和輕盈愉快的舞步，為劇情貫注高度娛樂性。

(相關雜文見2018年8月21日大公報小公園版)

西秦戲與傳統粵劇

本年度的「中國戲曲節」甚有心思，將海豐縣西秦戲藝術傳承中心的劇目，與香港傳統古腔粵劇結合起來，每晚各演一齣戲，互相輝映，互作觀摩。

(相關雜文見2018年8月14日大公報小公園版)

泰特斯2.0 @ 大館

《泰特斯2.0》在大館D倉囚室旁邊新建的「立方」演出，地理上讓劇目與周邊環境互有關連。觀眾一面看演出，也許內心同時會浮現法治、懲處、監禁和更新等種種意念。表演場地的設施雖然有限，但也正好配合了演出的簡約風格和強烈訊息。

(相關雜文見2018年8月8日大公報小公園版)

魔幻法典

《魔幻法典》將韓國、日本和中國的著名兒童故事共冶一爐，結合成為一齣生動有趣的兒童劇。導演很聰明地以一個魔法師的角色來串連起三個故事，由此而發掘各故事的共同主題。三個故事各有良善和清晰的主旨，家長可與孩子細意分享。另一方面，導演運用舞台上色彩繽紛、變化多端的佈景和道具，讓孩子看得不亦樂乎。

(相關雜文見2018年8月15日大公報小公園版)

七月暮色

將文字演繹成戲劇，從來都不是一件簡化之事，怎樣將原文的意念打造成可觀賞的表演，也就是戲劇家的再度創作。浪人劇場於香港文化中心劇場演出「七月暮色」，當中包含兩齣題材和風格不一的獨幕劇，文學氣息濃烈，劇場意象豐富，令文藝愛好者感受至深。
(劇評文章見2018年8月7日大公報文化版)

對倒‧時光

一代作家劉以鬯本年六月逝世了，實為香港文壇的重大損失。土瓜灣的牛棚劇場碰巧在劉老仙遊後不久演出話劇《對倒‧時光》。製作話劇籌備需時，絕非三朝兩日所能成事，故此我相信《對》劇並非專為悼念劉老而設。然而，小說《對倒》作為劉老其中一本最重要的作品，既曾成為王家衛導演電影《花樣年華》的創作源頭，現在再能直接成為一齣舞台劇的依據，實在是香港文化界的寶貴回憶。
(相關雜文見2018年8月6日大公報小公園版)

建豐二年

陳冠中原著小說《建豐二年》假設了國民黨於國共內戰成為勝方，新中國自此產生有別現實的面貌。說這是杜撰狂想?抑或是作者對美好新世界的一廂情願?小說讀者可從文字空間建立自我聯繫，劇場的觀眾則可從創作人鋪設的軌道，進一步理解小說的特質，同時體會創作人對當下現狀的立場。

(劇評文章見2018年8月1日信報文化版)