解憂雜貨店

盧智燊導演的《解憂雜貨店》粵語版本盡量直述故事，一步一步地解釋為何書信和人物能於不同時空相連和影響。王健偉設計的佈景並不著眼雜貨店的形象和時間的分野，看來是更想突顯各個人物的個性。因此，舞台上以不同類型的傢俱劃分成不同的演區，演員穿梭往來於演區之間，又或配合燈光的明暗，讓劇情迅速前行，以便節奏更加明快。然而，有些場面既因演員的距離甚遠，又或演員需要以對角線方式移動，有時並要隱藏或從後通過舞台上方的小型閘門，凡此都令角色的行動變得瑣碎和失焦，並且削弱了原著文字所提供的大量想像空間。
(劇評文章見2018年10月27日大公報文化版)

爸爸

《爸爸》導演黃俊達並不刻意表達故事的深層內容，而是選擇以面具形式將人物的形態立體呈現，此舉其實更符合人類的存活狀態和普世價值觀。工匠爸爸開設的店舖名為「永行鐘錶」，既喻意其修理的鐘錶可以永遠行走，亦展示演出故事內容與人類的永恆關係。
(劇評文章見2018年10月29日信報文化版)

女部屋

《女部屋》由兩位女演員擔綱演出。有趣的是，編劇及導演是一位年輕男性，卻能撰寫出地道香港女性的生活狀態和細膩心境。

編導演都十分真摰地訴說故事，沒有花巧的劇場科技，不用大哭大笑來刺激觀眾情緒，純粹藉著戲劇的簡樸本質打動觀眾。

(相關雜文見2018年10月29日大公報小公園版)

親子丼

表演者葉嘉茵一人分飾三代母親及女兒。演出的內容較為虛無，我不肯定觀眾是否都能理解。翻看宣傳品介紹《親》劇的內容是：「魚會生魚子，魚子又會變魚，魚又會生魚子，最後一鑊熟。」似乎編劇是想控訴現今社會的家長，沒辦法好好教育子女，不時向下一代傳授急功近利的不良價值觀。
(相關雜文見2018年10月24日大公報小公園版)

非同凡響

《非同凡響》是近年香港電影業銳意改革的小本經營作品，再次證明只要有紮實劇本和優秀演員，香港電影必能出產精品。

如此故事以往亦不罕見，大部份弱能學童及其家庭的情況，都會令人唏噓及同情。正如故事裡其中一位學童，原本行走平常熟悉的道路上學，卻因遇到修路工程無法前行，故此便坐在地上大叫大嚷，引來途人側目，並有好奇者拍照紀錄。該學童的媽媽惟有自怨：「我會老、我會死，怎可能照顧你一世?」
(相關雜文見2018年10月23日大公報小公園版)

馬克白2018

鄧樹榮鍾情於莎士比亞的作品，但卻不會固步自封，總要在演出上發掘新意。《馬克白》2018有一項大膽處理手法，就是原本分飾馬克白及其夫人的男女演員，於演出下半段互換角色，即是女演員成為馬克白，男演員則成為夫人。馬克白殺人登位後，於皇宮大宴群臣，其疑神疑鬼的精神狀態，於性別易轉的角色身上，更能產生疑幻疑真的效果。
(相關雜文見2018年10月22日大公報小公園版)

自由落體事件

編導將四篇於千禧年代發表的香港短篇小說結合及改編而成，包括顏純鈎的《自由落體事件》、崑南的《旺角記憶條》、也斯的《濠江殺手咸蝦醬》及車正軒的《與女朋友一起賣私煙的好日子》。四個故事交錯並行，由兩男兩女合共四位演員分飾各故事的主人翁。編導並沒有企圖透過故事展述甚麼人生大道理，也並非要對年輕人說教，只想運用劇場手法，將小說的文字生動地表現出來。
(相關雜文見2018年10月10日大公報小公園版)

家(創藝傳音話劇團)

改編者陳麗芬以原著小說和劇本為藍本，大刀闊斧地作出剪裁，並且為角色重新寫上台詞，將全劇濃縮成為只有七十五分鐘的版本。全劇以高家幾位媳婦作為群眾敘事者，她們一面打牌，一面東拉西扯，將高家各青年人與長輩之間的衝突如數家珍，令劇情能夠迅速發展，同時不失原著精神。
(相關雜文見2018年10月9日大公報小公園版)

錦毛鼠

香港青苗粵劇團由一班新秀演員演出《錦毛鼠》。劇情大概與傳統故事無異，以粵劇形式傳達有關故事，本來是合適之至。

現在《錦毛鼠》未能吸引觀眾，只因全劇過於注重唱曲，生角演員的功底有限，未能表現兩位主角的超凡身手，令到全劇都是「唱來唱去」，儘管演員的唱腔不俗，但也流於過份沉悶。
(相關雜文見2018年10月3日大公報小公園版)

梁祝的繼承者們

《梁》劇的英文名稱“Art School Musical” 可看出該劇融合了兩個主要部份：藝術學院和音樂劇表演。那麼華人社會家喻戶曉的「梁祝」到底哪裡去了? 從林氏的角度及生命觀而言，也許每人都是梁祝。

(劇評文章見2018年10月3日大公報文化版)

明日陽光燦爛

我很喜歡社區文化發展中心將演出定名為《明日陽光燦爛》，不作傷春悲秋，更能讓我們勇往直前。

本地藝術教育工作者李俊亮與英國演員比爾‧艾奇森各自擔演的獨腳戲，組合而成有關日軍於三年零八個月佔領香港的故事。綜合起來，兩個獨腳戲天衣無縫，合力建構一段已被淡忘卻又彌足珍貴的歷史。
(劇評文章見2018年10月2日信報文化版)