她媽的葬禮

傳統敘事式話劇最著重劇本，所謂「一劇之本」，能夠傳達劇作者的訊息，給予導演足夠的處理空間，並讓演員創造角色和生動表演。英國女劇作家Shelagh Stephenson的作品 “The Memory of Water” 就是這類型的劇本，鍾燕詩將劇名翻譯成《她媽的葬禮》，加強了喜劇味道，Project Roundabout召集了一批近年不常在舞台亮相的演員，由鄧偉傑導演而成一齣平實但能感動觀眾的演出。
(劇評文章見2018年12月20日信報文化版)

呂不韋

粵劇發展基金舉辦的「新編粵劇創作比賽」，張澤明撰寫的《呂不韋》獲得優異劇本獎，並由日月星劇團於葵青劇院演藝廳演出。張氏將劇本分作七場，從呂不韋將愛妾趙姬轉贈異人開始，直到嬴政(即秦始皇)登位而受李斯影響，先剷除成矯(嬴政之弟)，最後並催逼呂不韋服毒酒而死。故事既描述了呂不韋的個人生命，同時亦展示了秦朝宮廷的權力鬥爭。
(相關雜文見2018年12月25日大公報小公園版)

城市文化交流會議

自1997年起，深圳、香港、上海和台北每年都會合組一個「城市文化交流會議」 （「四城會議」），致力為四城研究、評議及提出文化政策。今年的會議於十二月初在深圳羅湖美術館舉行，為期五天的會議包括考察深圳市文化產業和各類文創機構，還有總共四節的專題討論。我很榮幸能在第四節議題成為香港的回應代表。
(相關雜文見2018年12月17-18日大公報小公園版)

瑪麗皇后

糊塗戲班雖是小型劇團，但卻投入了龐大的人力物力製作《瑪麗皇后》。舞台之上有一些具日本風格的簡約佈景，但服裝及化妝卻十分講究。飾演雪子的魏綺珊從頭至尾擔綱演出，將年輕以至老年的雪子，透過聲線和身體形態作出區分。身兼導演和演員的陳文剛，飾演與晚年雪子交心成為知己的易服癖同性戀者，可說同是天涯淪落人，二人都是主流社會備受邊緣化的小眾人士。
(相關雜文見2018年12月10日大公報小公園版)

復仇變奏曲

天台製作的《復仇變奏曲》以希臘悲劇為結構，但其重點在於「變奏」，由此而引發年輕人對現實世界的各種宣洩。
整個演出的形式觀感濃烈，搖滾音樂富時代質感，亦像紛陳雜音，令人燥動不安。
(相關雜文見2018年12月26日大公報小公園版)

備忘錄

(網絡圖片)

哈維爾的《備忘錄》是一齣頗能令導演和演員發揮的劇作，因此在港亦曾多次上演粵語版本。是次朱栢謙以此作為畢業作品，應是一份重要的功課。

傾城無方

黃龍斌為香港話劇團於黑盒劇場導演的《傾城無方》，採用了極具劇場風格的形式刺激觀眾的官感，讓現時活在幸福世紀的年輕一代，親身感受二觀時期的危險狀態，同時對於那批豁出生命來保衛香港的人士作出致意。導演有意識地將黑盒劇場營造成危險地帶，藉著演員的整合和身體的能量，並且在舞台上翻騰跌撲，於黑暗中跳上跳下，合力呈現故事的意境和角色的精神狀態，以至一幕幕驚險場面都令觀眾動容。
(劇評文章見2018年12月6日大公報文化版)

自由樂園

浪人劇場的「社區文化大使」節目《自由樂園》，全劇包含兩個主要元素：現場音樂和生活用品。前者都是輕快的旋律和簡潔歌詞，兩位樂師以電子琴、吉他和長笛伴奏，演員唱出一些懷舊歌曲，藉此調節演出氣氛，營造悠閒舒適的情境。表演者強調以意念來傳述故事，然後四位演員以短語接續的技巧，表達故事的流傳方式。不過，《自》劇的表演模式並不是傳統敘事，雖然演員會扮演爺爺和孫兒等角色，表達老少之間對時代變遷的不同感受，但是導演更著重以風格化的表演方法，向觀眾傳達如何以創意來營造簡約生活，在平凡之中尋找快樂。
(相關雜文見2018年12月5日大公報小公園版)

兒欺

劇情由社工的視點出發，Caroline要面對參與爭奪撫養權的Karlie母親Cindy及其牧師好友Jay，以至社工需要面對嚴苛的上司Cliff和跟進另一問題少女Lourdes的個案，交錯的劇情引發出家庭倫理關係、少年成長經驗、官僚制度衝突和宗教信仰狂熱等各項社會議題。雖然個別學生與角色的年齡及資歷有明顯距離，但各學生都憑著深化台詞而掌握到角色的基本個性，充分了解劇情引起的事件重點。各學生之間亦展現濃厚默契，劍拔弩張的場面能夠完全抓住觀眾情緒。
(相關雜文見2018年12月4日大公報小公園版)

原則2018

我沒有觀看《原則》在黑盒劇場的首演，無從比較是次在大會堂劇院的演出效果。編劇以學校為場景，不同教育工作者的抱負和想法為經線，學生的純真和激情為緯線，交織成一齣滿載衝突的戲劇。我覺得劇本寫得充滿戲劇張力，然而角色卻過於類型化。試問新到任的校長會否真的硬蹦蹦推行新政，不顧及教師及學生所想? 副校長及訓導主任又是否只會盲目支持學生?
(相關雜文見2018年12月3日大公報小公園版)