佛琳劇評: 5月 2019

十牛圖

天邊外劇場與台灣莫比斯圓環創作公社聯合製作《十牛圖》，觀眾首先被分成三個小組，各自追隨演員進入不同路徑，既觀賞演員述說一段故事，同時亦欣賞劇團在路線上預早擺設的木板畫或風鈴裝置。所有觀眾都不會理解三條路線的全部故事，就如人生很多時都沒法認清世情所有真相......

演出由下午四點半開始，直到月亮初升才結束。全程都在坪輋的戶外空間進行。雖然天氣炎熱，但是觀眾在花草樹木之間，既發現鄉村環境之美，亦可讓自己發掘藝術與生活的關係。
(相關雜文見2019年5月28日大公報小公園版)

大狀王(預演)

香港話劇團和西九文化區製作的音樂劇《大狀王》進行預演，其用心和預備工作是令人敬佩的。現在的製作規模和表演水平，已與話劇團平時的節目幾近無異。但既是預演，而且主辦機構亦強調希望接受公眾意見而再作修正，那麼我亦在此聊表一語：
1、以廣東民間流傳的故事來作現代劇場題材，可與戲曲中心形象相配。不過，劇本的敘事方式是新瓶舊酒，編劇花了很多心思來撰寫劇情枝葉，例如開場一段便花了不少篇幅來鋪排荒唐鏡的屬性，但接著更重要的情節應是他如何被周遭抑貶和唾棄，從而令他走上自我覺醒的新一頁。這部分的轉折較為薄弱。同樣地，往後的劇情繁枝茂盛，例如何淡如與主角的關係，以及下半場金喜的再現，雖令劇情豐富，但荒唐鏡與秀秀的主線卻相對上削弱了。整體上，荒唐鏡分別與秀秀及阿細的兩條主線，到底是平衡發展?抑或有主次之分? 宜再細想。
2、表演形式方面，音樂結構十分豐富，快拍歌曲甚多，也令歌詞繁密，不易接收。不過對比而言，下半場兩首慢歌(宋大媽和秀秀)便能更令觀眾投入。
3、說書人的參與頗多，不少旁白都只是補述劇情，漸漸變得煩瑣。
4、個別場面的群眾參與亦過多，令主線人物和劇情分散。
5、轉台和升降台雖令視覺效果豐富，但同樣過於頻繁。
我期望明年的公演能化繁為簡，Less is More。