玉皇登殿(粵劇例戲及排場折子戲)

 

《玉皇登殿》在眾神輪流朝拜之後，劇末八天將手拿火棒，於舞台上巡迴一周，施放黃煙，有說是為了驅邪趕鬼，另一說法是以硫磺殺滅病毒，相等於現代社會消毒衛生。在新冠肺炎肆虐之下，上演《玉》劇正好與疫情配合，提醒人們必須做好防疫工作。

(相關雜文見2020年10月27日大公報小公園版)

二人候

糊塗戲班在葵青劇院黑盒劇場演出《二人候》，陳文剛與魏綺珊付出的汗水與精力，令人敬佩。

創作人透過面具、形體、無言戲劇，述說一段兩夫妻同往旅行而經歷生死的故事。這演出的創作出發點，首先應該是：為什麼要戴著面具，省去語言來述說事情? 倘若演員以真面目示人，又或許劇本添上對白，敘事效果會否一樣?

也許就是因為故事本身沒有太深入的要點，故此創作人便選擇較獨特的呈現形式。明顯地，陳與魏二人有高度默契，合作場面例如瑜伽運動、翻山越嶺，都能發揮可觀的合拍效果。整體上，演出節奏流暢而沒有冷場。

不過，若想藉著兩個人物的個性、關係和價值觀來發掘夫妻相處之道，甚至人們如何超越生死關頭而獲得重生，似乎是次演出未能達到探討人性的效果。

 

面具既然遮蔽著表情，就是希望透過身體或聲音來展示內心深處的感受。

佛琳

2020.10.19

 

See You Zoom Again

 疫情之下，網上觀賞演出已成新常態。

"See You Zoom Again" 與其說是戲劇，不如說是有關疫情的生活分享。主持人安排觀眾分別了解幾位不同人等的個人感受，大概都不離疫情對生活、家庭、工作的影響。演說者都是現身說法，但也是人之常情。觀眾似乎不會聽到一些另闢途徑的說法。

潮流愛說「療癒」，這個項目最療癒之處，也許是觀眾感到原來自己並非疫情下的孤單一個，大部分人都擁有相同經歷。

科學怪人‧重生

 

十年磨劍 

2010年4月在葵青劇院觀賞中英劇團製作的《科學怪人》。導演盧智燊的熱誠及用心是顯而易見和值得欣賞的。演出的上半場很有氣勢，風高浪急的探險船能夠展現氣勢和神秘格調，可是下半場科學怪人亮相之後，原有的格調急轉直下，尤其是怪人在鄉村農戶和花園的兩場戲，偌大的舞台不單呈現空洞感，更重要是怪人與現實世界混成一體，打破了原有的詭異空間……

十年後，《科學怪人‧重生》再現於相同劇場，感覺卻是截然不同。

舞台設計在意念和執行上都甚有難度，但能令全劇的藝術構成完整統一。既似宇宙的黑洞，亦像人心的底蘊，燈光來源全靠觀眾席前方一些射燈，以及佈景內幾個黑洞的燈光。雖然表演時的面光不足，但卻為全劇賦予深沉的感覺，反映人心潛藏的幽暗。導演與設計師的選擇，為全劇提升格調，並且有效彰顯主題，這份冒險是值得的。

導演的處理有別於十年前，在虛擬的空間之內，不再受制於場景轉移，而是抓緊角色的心理狀態和情節發展，讓角色的行動與故事互相配合，並能為觀眾提供連接想像。例如怪人在舞台下方拔除木棍，伊莉莎伯在後方倒在法蘭肯士坦懷中，展現了具透視性的視覺效果，亦能啟發觀眾的想像力。由是，全劇的節奏推進爽朗，主旨依然明確清晰。

王維飾演怪人，朱勇飾演法蘭肯士坦，黃清俊飾演教授，三位創造的角色尤其令人讚賞。

佛琳

2020.10.12