暴風雨

疫情之下，劇場演出大受影響，演期被迫一改再改，各個創作團隊都感到十分無奈。尤其是自由身的演員，演出機會和收入都受到嚴重影響。愛麗絲劇場實驗室製作的《暴風雨》或許不是有意回應這時代亂局，但是全劇的寬恕和大愛精神，與此時此刻的香港狀態不謀而合。全劇十三位演員同台表演，在近年來的劇場演出是較罕見的規模，藉此顯出團隊精神，於疫情下令人欣慰。

全劇花了不少心思，但亦有一些地方可以考慮改善，例如創作團隊改寫了序幕，由公爵逐一介紹精靈開展全劇，似乎是想將虛空世界置為全劇的脈絡背景(context)，並為傳統劇本賦予新意。但是往後下來，整個主體部分並不見有特別處理方向，即使精靈在尾聲再現，與演出主體亦似乎沒有太大關連。

佛琳

紅樓彩鳳

製作單位當初的構思是「因人設戲」，由香港粵劇界其中一位正印花旦南鳳飾演王熙鳳，可說不需作第二人選。南鳳以關目傳情，盡展熙鳳的嗔，她對尤二姐表面寬懷，暗裡仇視，最終安排庸醫將對方胎兒打掉，再藉秋桐令尤二姐心生怨氣。南鳳演來不慍不火，能將熙鳳的氣度適量開展，創造了小說文字的活潑形象。

(相關雜文見2020年11月2日大公報小公園版)

順風‧送水(2020版)

 2016年在黑盒劇場觀看《順風‧送水》，我曾認為「陳小東的特色是筆觸惹笑，不失蒼涼。」英文劇名也許更能表達兩位核心人物的社會位置 "Invisible Men"。因此，二人被困在工廠大廈的貨物升降機一整個晚上，竟然完全沒有被人留意，既展現了現實世界的荒誕，亦確定了人物的可悲。

《順》劇於新冠疫情期間於壽臣劇院再度公演，應該是該劇的一個擴充版。劇本的主線不變，但增添了管理員、警察和夢想女神等給予觀眾「見到」的角色；另外，劇本一些細節滲進了時代政局的諷刺，最明顯是兩個完全醜化的警察，與劇情的主幹毫無關連。

在黑盒劇場純粹展現兩個角色的相知、相遇，較動人的元素是「順風」如何接納異於常人的「送水」。這種人際關係，在個多小時的劇情裡，有效地逐步開展，最終讓觀眾感受到二人的蒼涼之外，仍能感到一份親和的情誼。

香港社會環境極度兩極化，在《順》劇的擴充版亦可體現出來。劇本的政治指控尤其明顯，「見到」的角色和場面，蓋過了兩個角色原本「隱藏」的關係轉變，最終或許能夠獲得部分觀眾的笑聲，卻削減了劇本原有的深意。

佛琳