案內人

前進進戲劇工作坊胡境陽編導新作《案內人》，三小時在牛棚劇場的演出，追憶和呼應了香港近代社會的極端變化。

全劇以一個有趣的事件作為切入點：「我」和阿心都以遙距方式，透過身處日本的阿仁的手機鏡頭，在彼邦進行深度旅遊。

無法突破自身困窘的環境，藉著另一位失意淪落他鄉之人來作出理想投射，乃是《案》劇的故事結構和主旨。

全劇表面上以隱晦的手法，展示香港這些年來幾次重大的社會事件，但實際喻意昭然若揭，觀眾根本無需思考便能領會。編導既在宣洩怨氣，但同時以無力的姿態對未來作出憧憬，雖然用心良苦，但是只憑大量文藝式描述，並未能有效推動觀眾對劇末的植物認同和信心。

佛琳
 

愛情觀自在

《愛情觀自在》是一齣傳統風格的話劇，卻非一般愛情喜劇。杜國威研習了不少佛家道理，將佛經智慧和多個禪宗故事融入劇情，把男女愛情爭坳昇華至如何追求豁達人生，難怪多年來能獲得觀眾歡迎。

香港話劇團的定位是一個劇目劇團，將優秀劇目予以保留及定期公演，好讓不同年代的觀眾都能參與文化傳承。《愛》劇由助理藝術總監馮蔚衡導演，兩位在本劇季剛加入劇團的年輕女演員擔任主角，另亦特邀已離團的資深演員參與演出，薪火相傳的用意說到做到。

  (相關雜文見2022年7月27日大公報小公園版)

中女7號

香港話劇團團員創作和導演的《中女7號》，述說著地道香港人近年所面對的生活。老年人無所事事但仍樂觀過活；中年人面對去留和是否生育下一代，難以抉擇；年輕人不識愁滋味....三個年齡層的角色盡攬一爐，編劇其實野心不少。

然而，在短小篇幅內建構多層面角色的故事，難免吃力不討好。為了達到樂觀正面的終極信息，劇情亦出現好些堆砌的情節。飛虎隊突擊場面如是，學生妹與中年婦人交往如是。另外，一對主人翁外形和個性亦欠中年危機的說服力，再加上導演刻意喜劇化，最終全劇雖然大團圓結局，並且帶出「落雨啫，駛乜驚?」正面訊息，可是一場嬉笑之後，一切尤如落花流水，無甚了了。

佛琳
 

高野山の彼女

役者和戲製作的《高野山の彼女》有兩大看頭：陳志樺超越國度，離奇異色的劇本；林沛濂別具一格的東洋風味表演。

劇本有著時空穿梭之感，不著痕跡，筆隨心轉。三個層面似無連繫，但又像前世今生的藕斷絲連，東洋人對色及相之間的執著，獨樹一幟。林沛濂演繹東洋味，可能較之日本演員更像日本演員。他口裡說的是粵語，但卻能令觀眾感受到陣陣和風。更重要的是，他的身體能量和舉手投足，能夠展現東瀛美態，不論是流浪武士，抑或半老徐娘，都是形神俱備。

佛琳

 

長夜守燈

《長夜守燈》的演出主旨是探討如何關顧「臨終者的照顧者」

劇本分為幾個層次，首先有角色編劇和導演合作創作一齣有關「臨終照顧者」的話劇，過程中引發編劇角色的自身經歷和情緒宣洩；戲中戲有關臨終者藍葉榕、照顧者(藍妻)黃蠟梅和女婿陸樹楓的家庭倫理舊事，藉此帶出照顧者本身亦需要適度關懷；最後以紀錄劇場形式，劇團訪問了不同人士，引錄有關人士對全劇議題的個人見解。

由具哀傷情緒的喪親者(女婿)，照顧有臨終親人的照顧者，到底誰人更需要被照顧? 到底誰人有能力照顧他人? 這是《長》劇主體劇情的探討，並產生了戲劇衝突場面，例如親人爭辯，以及戲劇性情境，例如臨終者彌留期間憶起前塵往事。凡此種種，既能觸動觀眾情緒，亦可引起個人反思。

 佛琳