離留之境

《離留之境》是一個在抽離時空的和狀態之下，有關不同人等對於離開與留下的演出。全劇沒有直線性故事框架，六段情節之內，首尾情節互相呼應而作總結。當中個別情節以不同處境來表達劇中人的背景和選擇。創作團隊的用意是明顯的。年輕創作者對身處之地既關愛亦無奈，藉著戲劇作品舒懷達志，直到劇末透過劇中人將主旨表露無遺。

現在全劇的意念和主旨十分清晰，以異化的處境反映當下社會狀態，但是主題重複，欠缺感情連繫，也不見角色或情節之間如何能夠帶出思辨效果。

佛琳

砵砵車的一生2023

《砵砵車的一生2023》劇本其實以砵砵車為楔子，引申至多士妹爸爸及其爺爺(即是多士妹的曾祖父)的爺孫情，從而延伸至生老病死的人生議題。雖然仍像劇團以往大部份劇作般，傳達特定的德育教化訊息，但是次嚴肅的主題沒有刻意被「兒戲化」，而是透過明確的角色關係和感情傳達給觀眾，戲劇效果能夠吸引兒童及其家長的注意力。

全劇只有多士妹為面具角色，恰到好處。演繹多士妹的新進演員張嘉瑩的形體及台詞準確，能拿捏面具表演效果。其餘客席演員，周偉強的表現最符合角色，證明兒童劇亦需要安排不同年資的演員參演，才可配合劇情和角色所需。

佛琳

雖然是難過

《雖然是難過》全劇淡淡然就像一部散文集，林珍真以表演者身份將角色的經歷娓娓道來。女銷售員熱衷表演藝術，不斷參與遴選及試鏡，只希望能夠成為一分鐘主角。她始終沒有達成願望，人生不無遺憾。另外兩個角色分別失婚和失去孩子，也是普遍的女性傷痛。另外，阿蟬與飛鳥的情節貫穿全劇。前者的生命短暫，但仍然決意跟著飛鳥到處飛翔。雖然命運不能為阿蟬翻盤，但是阿蟬仍然無悔此生。

 

劇名的「雖然」也許就是創作主旨。雖然人生充滿不同遺憾和缺失，但是「雖然」之後依然要努力生活，忘記哀傷，追求另一種新的完滿。

 

林珍真的表演方式有別現時香港劇壇常見的學院派演員。她總以第一人身份開展表演，視觀眾為親朋好友，將生命的感想與觀眾互相分享。另一方面，整體劇場亦呈現一股濃烈的文藝氣息。她以不同顏色代表角色的形象，並借助科藝手段，在每個觀眾座椅的扶手上，緊扣著一個電子手環。該手環可以配合角色身上的色調，在特定時刻發出相同顏色。由是，劇場就像進行一場儀式，點點電子燭光呼應著舞台上角色的心境，一同祈求「難過」之後的新希望。

 (相關雜文見2023年8月16日大公報小公園版http://www.takungpao.com.hk/culture/237141/2023/0816/882480.html) 

再見‧17歲

戲隨意集製作的《再見‧17歲》是一齣獨特的小劇場作品，以獨腳戲形式控訴社會上普遍存在的歧視行為。從老師、勞動階層、教學管理人員及家長的角度，逐步揭露具有獨特個性和性取向的年輕人，如何受到周遭排斥和敵視。

劇本的結構和進程是有心思的，但以獨腳戲形式呈現是否最合適選擇?

黃清俊是資深演員，其唸白吐字清晰準確，有能力塑造不同類型的角色。然而，獨腳戲主要就讓表演者與觀眾分享個人感受，又或是讓觀眾欣賞表演者的獨特表演技巧。《再》劇現以後者為表演格局，黃清俊以精準的外在塑造方式呈現各角色狀態，例如扮演媽媽的場次，他不需要令觀眾感到一位真實的媽媽角色，而是讓觀眾抽離地遙看演員的表演技巧。然而，這種方式貫穿全劇，卻未有細緻揭露角色的深層觀點和感受。直到劇末，老師角色訴說社會的不公，也只令觀眾感到淡淡然，欠缺適量的觸動。

佛琳

青春版《牡丹亭》

今年「中國戲曲節」邀請到江蘇省蘇州崑劇院專程來港，足本《牡丹亭》於西九戲曲中心大劇院登場，雖說事隔十九年，但是精湛的舞台藝術，歷久彌新。

首晚上本「夢中情」的重頭戲是「驚夢」，沈豐英飾演杜麗娘與沈國芳飾演春香，主僕二人對環境的觸覺，完全能夠發揮「不到園林，怎知春色如許?」的感覺。背幕投影配合戲曲的虛擬性，畫面構圖亦發揮吒紫嫣紅的美意。整場戲單靠演員身段和唱功，足以展現崑曲之美。下本〈世間情〉第六折「淮泊」，柳夢梅到店家投宿，飾演店家的演員從後台拿著一張板凳出場，便已代表客店場景。如此推進演出節奏，不需落幕轉景，亦符合戲曲藝術的虛擬性，令觀眾看得賞心悅目。

沈豐英飾演杜麗娘和俞玖林飾演柳夢梅，二人合作已久，演員的真實年齡已從青春走至熟年，但對角色的心理質素掌握得更加透徹。中本〈人鬼情〉第六折「幽媾」可堪代表，二人以水袖功互相配合，展現美態而不覺花巧，心靈眼神合而為一，角色的關係亦有合理發展。同場另一折重頭戲是第四折「拾畫」，柳夢梅獨自與畫卷對戲，一人演出，驚艷全場。

 

分開三晚演出的《牡丹亭》未必能夠完全符合市場的要求，但是每晚演出都有精彩的合成狀態。如此精品能建立觀眾群，令觀眾對傳統戲曲藝術重拾信心，尤其值得香港粵劇借鏡。

 

(相關雜文見2023年8月7-8日大公報小公園版http://www.takungpao.com.hk/culture/237141/2023/0807/879561.html

http://www.takungpao.com.hk/culture/237141/2023/0808/879919.html )

荔枝英雄傳

《荔枝英雄傳》乃是本地年輕劇作家陳小東的全新創作，以虛構的江湖為處境，對英雄和平凡人的生存目標重新定義。

小李原是馬家村的馬伕，某日突然獲得無雙鏢局聘請，以其馬匹將鏢箱從嶺南運送到京城。遙遙千里之間，突然發生奇怪事情，樹林內只餘下大鏢師慕容一劍、小李、一籮荔枝和一個鏢箱。

《荔》的故事荒誕奇詭，但是滿載江湖文化特色。全劇只有兩個角色，劇情在於二人對於自身存在的質疑，以及如何讓對方接受自己的觀點，其實哲學味道甚濃。編劇將觀眾熟悉的江湖世界戲謔一番，慕容一劍處處以英雄自居，墨守成規，不願與市井之徒的小李同一見識。小李只是平民百姓，但求生存和溫飽，雖只能以荔枝充飢，但仍樂此不疲。全劇詼諧有趣，笑料不絕，以喜鬧劇的形式解拆傳統英雄的定義。兩個角色的個性最終互相易轉，反映著「凡事必須從他人角度作出考量」。總之，江湖奇幻，每人都可有不同的解讀方式。

(相關雜文見2023年8月2日大公報小公園版http://www.takungpao.com.hk/culture/237141/2023/0802/877906.html)