香港式離婚(2024)
二0一0年於香港藝術節首演的原創劇《香港式離婚》，其後曾經多次重演。去年底，《香》劇再次登上舞台，成為香江盛事之一。究其原因，優質的劇本仍然是表演藝術不可或缺的重要元素。
顧名思義，《香》劇就是展現當下香港的兩性關係和婚姻狀況，全劇六個角色各具代表性。CK和Laura是中產階層人士，二人既是夫妻關係，亦是律師事務所的合伙人，主要處理離婚事務。梁太太是他們的顧客，不單要與不忠丈夫離婚，更誓要奪取丈夫的所有財產以作報復，金錢成為梁太太婚姻的核心利益。Emily是年輕律師，其前度男朋友明浩隱藏了自己的性取向，因而導致心理抑鬱並跳樓自殘；文烈是Emily的閨蜜，放浪不羈而多次婚姻離異。全劇就由Emily加入CK和Laura的事務所工作而開展故事。
編劇做了不少資料搜集，劇本亦具時代氣息，更重要是全劇既能觸及現代人感情深處，亦有很多幽默惹笑的細節。套用香港通俗用語，編劇筆法十分「絕核」，例如梁太太將要離婚的丈夫突然車禍去世，梁太太落漠地說：「估唔到我再一次抱佢就係佢啲骨灰，都好，冇咁重。」令人悲喜交集，哭笑難分。全劇演員都符合角色個性和形象要求，各人都有稱職表現。舞台佈景豪華宏偉，但個別場景較為空曠，令角色應有的親密關係未能盡現。
http://www.takungpao.com.hk/culture/237141/2025/0108/1049058.html
完美證供
從來，獨腳戲都是一種「有話要說」的獨特劇種。不論是創作文本的編劇，抑或處理舞台意象的導演，以致最終一人獨自站在舞台表演的演員，選擇以獨腳戲與觀眾交流，必定是有一件事、一些意念，要與觀眾親身分享。
自2019年起在澳洲和歐美劇壇走紅的獨腳戲 "PRIMA FACIE"，內地翻譯為《初步舉証》，香港以粵語演出成為《完美證供》，對表演者和觀眾都是一個具震撼力的演出。一位事業如日方中的女律師，專門為性侵案件的被告作出辯護，怎料有朝一日，自己卻身份逆轉，成為了法庭內被盤問的受害人。昔日意氣風發的我，面對現在身心受挫的我，要是如何面對?
《完》的劇本具有多重意義，編劇將之融合一起，集中在一位女性當事人身上。全劇對於法律意識的立場十分清晰，就是不管律法如何分明，最終仍要處理人性真實的狀態。另一方面，全劇更重要的主旨是如何自省，昨天的我就是從前種種，面對當下最真實、真誠的自己，才是活得有意義。
要討論《完》的劇本，也許可以另寫一篇論文，舞台上的表現，才見真章。
潘燦良導演、郭永康翻譯、蘇玉華演出的粵語版本《完美證供》，乃是一齣具內涵和高度觀賞性的舞台演出。
首先，劇本翻譯得十分流暢，背景和角色身份沒有刻意標榜地域限制，能讓觀眾看得投入。劇中有關法律用語淺白易明，觀眾容易理解。
其次，導演成功示範了現代劇場的「一桌兩椅」空間處理，讓演員有效地借助米高峰演戲，並且活用兩張椅子作為對象，移動桌子可成不同場景，同時增添舞台的動感。最重要的是，導演協助演員處理台詞的分段、節奏和起伏重點，讓文本的語意能夠準確傳達給觀眾。
最後，蘇玉華的演出能量，能夠直擊劇院每個觀眾心靈。演出初段，蘇玉華演繹意氣風發的Tessa，身體動作和說白質感與角色的年齡和資歷是存著距離的。如此塑造角色明顯是為了後段的鋪排。果然，至到Tessa回家與母親及哥哥會面，蘇玉華更能掌握角色的形態和情緒，直到劇情中段發生性侵事件，再至Tessa的身份逆轉，蘇玉華更能貼合和展現角色深層心態。全劇一百多分鐘，蘇玉華只曾離台一次，表演的分段和轉折位並不明顯，除了倚賴燈光效果和轉變服飾，演員就要一氣呵成地以台詞交代劇情發展。除了以椅子為對象，演員其餘時間都以現場觀眾為目標。蘇玉華以高度專注力和精神狀態，將感情和台詞融於一起，這刻涕淚交流，瞬間轉換情緒向觀眾客觀說話。演員的自我控制能力實在非比尋常。
愛的教育第二部曲---童心的冬日百頌
香港戲劇工程演出《愛的教育第二部曲---童心的冬日百頌》，作為兒童及家長於2024年的壓軸禮物，團隊創作的誠意可嘉。
演出的編導風格，貫徹盧偉力博士一貫的人文關懷。表演形式呈現戲劇情節和客觀敘事，讓觀眾好好聆聽一個故事，從中獲得啟發和思量。不過，舞台上的節奏卻較為平板，演員的能量亦不高昂，致令劇場的氣氛並不熾熱。
