茶馬古道‧斷龍吟
《茶馬古道‧斷龍吟》只長約兩個多小時，卻蘊含豐富歷史素材，由不同角色的觀點出發，叩問普通人如何面對大時代變遷，最終如何盡一己之力爭取民族尊嚴。編劇選取了一個極富時代意義的時間作為故事背景：一九0八年清朝光緒皇帝駕崩、宣統皇帝即位。其時雲南茶馬古道的村落亦逢色變，原村民需要守護龍神古樹作為精神支柱和經濟命脈，法國人主導興建的滇越鐵路對茶葉生意造成巨大影響。茶商陸懷遠身處其中，原想置身事外，卻不敵村民、愛人，以及其他愛國者的情操牽引，為家為國而抗拒腐敗清廷和法國入侵者。
除了陸懷遠的愛國商人，編劇塑造了多個不同背景的角色，各以不同價值觀和取向出發，但最終各人都能求同存異，支持陸懷遠而達致共同目標。編劇透過不同角色的關係發展，以及各人的辯證討論，將時代巨輪向前推進，同時符合了全劇的主旨。劇末適逢慈禧太后病逝，象徵封建皇朝沒落。陸懷遠和村民雖然未能擊退法國入侵者，但卻以無比決心掃走民族屈辱：自行火化古樹，讓古樹精神永存心中。
傅月美導演為整體演出建構了豐厚的小數民族風貌。可能資源所限，除了主要演員之外，群眾演員數量不多，但是導演仍能經營群眾場面和壓迫感，令到劇情步步進迫，節奏明快。角色的對手戲和獨白亦能明確傳達劇本訊息。謝茵運用四位舞蹈員便能排出配合劇情的舞蹈場面，既呈現民族特色，亦展示祭祀樹神的儀式感。
隱若同棺
麥秋與少言劇社的曾芷敏聯合導演百老匯翻譯劇《隱若同棺》，與觀眾一同思考死亡與在生者的關係。
《隱》劇原名《The Shadow Box》，於一九七七年獲普立茲戲劇獎及東尼獎最佳戲劇獎，其後在歐美國家常有演出，香港劇壇亦有不同的粵語版本。部份譯者會將原劇英文名稱直譯為中文《影子盒》，亦有鍾景輝導演及翻譯為《明月明年何處看》，以及張之珏導演《但願人長久》。麥Sir於二0一八年曾經導演該劇，並由馬漢林翻譯及取名《隱若同棺》，喻意患病者及照顧者其實都在面對相同困境，彼此猶如處身「同棺」。人們關心患病者的狀態之餘，亦應一同關注其照顧者的心靈需要。
是次《隱》劇於葵青劇院黑盒劇場公演，除了少言劇社的「樂齡劇團」和「青年劇團」團員擔綱演出，亦有粵劇界的花旦演員鄧美玲一同參演。如何調節及平衡不同背景演員的表演方式，以及在黑盒劇場狹小空間展現細緻場面，應是導演致力達到的目標。
《隱》劇包含三組不同角色，藉此呈現不同人等如何面對和接受親人即將離世的哀痛。是次演出飾演Maggie的梁美新和飾演Mark的梁洛濤，二人掌握角色的感情和台詞節奏較為突出，在小劇場內既能展現角色個性，同時亦能與對手緊密交流，將照顧者的躊躇和壓抑狀態表露無遺。其他演員亦有恰如其分的表演，整體團隊發揮平均。
徐曉雯《亂》
這是我看徐曉雯的第二齣舞台作品。現場所見，有些觀眾似乎是「慕名而來」── 表演者以往一年曾獲獎項及提名，致令部份觀眾預設較高期望，表演者卻是我行我素......
是次演出中文名稱是《亂》，副題是「鐵克諾派默劇」。我不知道這個派別是否由表演者所創，只感到電子機械式配樂賦予時代風格，能夠令觀眾感到世俗繁囂。演出在晚上八時正開始，表演者在觀眾面前進行熱身運動，接著以膠布將一隻香蕉貼在演區前方臨近觀眾席。這與主體演出內容似乎沒有任何關連，除非觀眾已知去年底有關藝術品拍賣會與香蕉的事件，否則觀眾會摸不著頭腦。然而，完場時表演者吃了香蕉，便呼應著現實世界的狀態 ── 世間種種混亂，就是如此面對。
主體演出並不著意敘事，也沒甚麼結構可言。大概就是表演者在國外的一些生活體驗。表演者以一人之力，在全然空洞的舞台建構不同場景。大部份場景都涉及他人及物件。不論擁擠的地鐵或廣場，抑或愉悅的土風舞，以至深海潛行，又或城市塗鴉，似乎都是展現個體與群眾的關係。演出內容的感情並不深刻，沒有大悲大喜，也沒有抒懷勵志。表演者展示不少基本默劇技巧，摸牆、拉繩、上樓梯等，基本功不俗，營造的想像空間卻不豐富。
由是，整體表演形式與觀眾極大的期望出現了落差，也許令到一些想來「睇吓咩料」的觀眾會失望。
在我看來，表演者是想衝破一些自我規範，就要做著一些不是預期的構想。這份冒險精神更值得欣賞。另外，演出完畢謝幕時穿著的特別造型，藉此與演出的Image互相配合，也是一股赤子之心，令人溫暖。
冒險精神和赤子之心，都是表演藝術的核心元素。在這個演出，我感受得到。
阿V棟篤笑
《阿V棟篤笑──香港一齊笑》於上環文娛中心劇院演出。就像大部份棟篤笑節目，舞台上沒有特定佈景，演區中央只放著一枝無線咪高峰連落地支架，旁邊還有一張高腳櫈。表演焦點都在藝人身上。節目開始時先有一位暖場嘉賓表演約十分鐘，然後才是阿V正式登場，直落表演一個半小時，過程中沒有離場，也沒有飲水，確是一氣呵成。
一般棟篤笑的內容其實都是以日常生活為題材，這樣才容易引起觀眾共鳴。優秀的棟篤笑藝人會細緻地觀察日常瑣事，然後將之無限放大，以獨特角度呈現相關事情未被人留意的一面。部份棟篤笑藝人亦會以自嘲為橋段，透過自我戲謔而反映人生百態，同時讓觀眾對照自身存在困境。
阿V的棟篤笑完全符合了所有表演元素。節目副題是「香港一齊笑」，表面上發掘香港生動有趣的生活現象，其實是嘲弄部份性急和自視過高的香港人。例如阿V以港人自稱「冇時間」為主題，觀察港人乘搭港鐵或小巴時的千奇百怪狀況。其中一節有關乘客在北角站月台走到對面月台轉乘將軍澳線，阿V描繪不同人等的趕路形象，便令觀眾笑破肚皮。另外，阿V與女朋友進入韓式餐廳共晉晚餐，卻被服務員以為他是外賣速遞員，也在反映阿V的非華裔外貌仍然受到一定程度的歧視。
阿V的身體語言、說話節奏，以至眼神流露，都顯示他是一位出色的表演者。他的棟篤笑令人喜悅，更重要是能帶給觀眾積極樂觀的信念。如他所言，生活並不存在必然的對錯之分，只在於能否以包容和開放的心態面對世情。
