又一年喇!

香港人有很多個「新一年」
包括：
西曆新年(1月1日)
農曆新年(正月初一)
在我而言
因為從事文化藝術行業
大部份工作都是由政府資助
故此很多時亦要計算財政年度(每年的4月1日至翌年的3月31日)
因此
今天又是一年的終結
明天又是新的一年!
時間過得真快!!

夢

翼
有空便找我吧
* * *
明天早上有個會議
但反而可以睡晚一些才出去
* * *
因為 I-phone
所以近來聽了好些老歌
今天又聽了
舊夢不須記
殘夢
總之
都是夢

4.3.1

月初時換了 I-PHONE 4 。
回家set 機時 (要在電腦接 i-tune來裝機)，
電腦指示可以更新為版本 4.3。
今晚充電時 (可經由電腦充電)，
電腦又指示可以更新為版本 4.3.1 .......
科技真是日新月異，
不知過幾天會否又有版本 4.4 或 4.3.2 ?

B B Q

因為某些原因

小丁朗今晚又參加了家庭聚會

B B Q

在星期一的晚上B B Q

很清靜

彷彿也有點奇怪

父與子.星期日

老豆賺錢仔享福

每當變幻時

從 i-phone

聽著

《每當變幻時》

一幕幕影像湧出來

值得學習

這兩晚都在看電視的日本地震新聞特輯

日本人~~~

真的有不少值得令人學習的地方

(當然 另一方面 他們亦有缺點及醜惡一面的)

變了

日本的災禍

稍後帶來的經濟影響應更大

* * *

這幾天又冷了

地球真的病了

* * *

網友說其小孩子14個月便懂得叫爸爸媽媽

我的小丁朗已經15個月了

我現在還搞不清他是否知道我叫他

更莫論叫我爸爸

世界真變了

複雜

近期的新聞

主要仍是

日本幅射危機

菲律賓人質事件審訊

還有

如何派6仟元給非永久性居民

所有事都像越說越複雜

世事真的很混亂

不道德的審判

我從沒有懷疑李國威只會導演喜劇。

事實上，李國威任職於新域劇團期間的各齣「佳作」，也並不一定能界定為全屬喜劇。尤其那些都是潘惠森的作品，嘲諷、荒謬、寫實、蒼涼，其實都溶為一體，難以定性為純粹的喜鬧劇或悲正劇。

由是，《不道德的審判》便能反映李國威的導演技法 ── 不論是空間及視聽感覺的處理，以至於劇本主題的定調，導演都處理得精準明確。

驚喜是劇末的現場錄像投影效果，將現實世界和當代時空的觀眾融合於西方極權國家，疑幻似真的藝術處理，亦配合了劇本追尋難以確定的真相，實為一絕。

3rd Playgroup

丁朗第3次去Playgroup

影響

有時

真覺得作為香港人

有些羞愧

起碼

被部份香港人影響了

留守福島

買鹽??

散播謠言的人很無聊

抬價發災難財的商人很無恥 !

* * *
衷心向留守福島核電廠的工作人員致敬!

海嘯

這幾天的最大感受是

我們在香港

最大不了的就是遇到金融海嘯

如果

我們遇到真正的地震或海嘯

那就學到如何從容面對

死裡求生

那時

方才知道生命的意義

滿天飛

嘩~~~~

核電廠爆炸搞到消息滿天飛

希望大家冷靜看待

不要造謠生事

與此同時

希望小丁朗可以戒食奶粉

轉食腸粉...

2011.香港藝術節．重回凡間的凡人

《重回凡間的凡人》以地道香港男士黎志寬的生命為主軸，述說其家庭關係及愛情生活的挫折。

《重》是一個老生常談的倫理故事，人物角色極其典型，劇本結構及情節枝葉亦無新意。然而，潘燦良除了希望描繪一位時下香港備受家庭和感情困擾的「凡人/煩人」之外，潘的心思更著重於兩個時代之間的微妙關係──黎志寬如何受其父親及母親的影響。

因此，兒子對亡父的最深刻印象，就只在於「一串掉在地上的墨魚鬚」；而兒子對母親的家庭背景及成長經歷亦十分陌生。

究其原因，部份上一代香港人雖然刻苦勤奮，安份守己，但卻不懂得對下一代子女關懷愛護。《重》劇既為時下香港人悲憫婉惜，同時亦呼喚各人藏於心底的純真愛念，以此期盼更美好的未來。
* * *
我本年度的香港藝術節之旅，亦到此為止。

(後註: 劇評文章見2011年3月21日大公報文化版)

2011.香港藝術節.康乃馨.....日本8.9級地震

看Pina Baush的《康乃馨》
有以下的奇特事情：
坐下不久
鄰座的中年女士向我搭汕
原來她是專程從深圳即日來回香港看這演出的
她說她熱愛藝術
所以買了本年度香港藝術節的兩個節目
她又說
五百多元的票價不算貴呀....
我想---
全靠他們
香港才可繼續生存
* * *
看《康乃馨》有以下的感覺：
這次我坐得很前(第6行)
認得舞台上的舞者
起碼有七至八位舞者在以前都曾來港演出
這次近距離看著他們
一方面有熟悉的感覺
另一方面
他們都很老啊...
活力及技術都不如前
不過
仍有高度的舞台表演感
簡單而言
他們都很享受演出的每一細節
在演出末段
Pina的招牌式舞蹈---
舞者一列隊伍地漫步並做著簡單的動作
令人看得身心愉快啊!!!
春夏秋冬
生命就是這樣
* * *
回家後
專注看電視新聞
日本的8.9級地震
我想：
是不是2012末日快要降臨?
昨天
我又做了一個重要決定
看來沒錯
真的需要好好休息一下
否則明年不知會發生甚麼事

2011.香港藝術節.馬克白

我看過的 Macbeth應有七至八齣

「秤不離砣」劇團的版本

應算是最沈靜的一個

它的「休止符」頗多

同時亦帶出了極深沉的氣氛

不過

大部份時間亦頗悶

2011.學校戲劇節.VI

我的拍擋說：
「可能因為今年與前輩您一同做評判，所以學校的分佈都很方便...」

我說：「我唔係前輩啊!」

* * *
今天
在粉嶺觀看了今年學校戲劇節小組初賽的最後兩間學校
總算又完成了一件事
這樣又過了一年

* * *
明年這時候
也不知道會幹著甚麼

2011.學校戲劇節.V

這是將軍澳某間Band 1學校
如果10年後這學校仍在
也許我的小丁朗可以考慮報讀


這是將軍澳另一間中學
人多勢眾
我像大爺坐在中間
* * *
每年這時候都特別忙碌
這幾年更甚
上午請假去學校戲劇節做評判
然後下午如常上班
不過
今年看到的演出
平均水平都不俗
總算沒浪費我的時間

2011.學校戲劇節.IV

這兩天的上午
分別造訪了4間傳統名校
(既然是名校便姑忍其名)
學生確實是醒目一些
難怪那麼多家長爭相要為子女報讀名校

2011.香港藝術節.翩娜‧一朵花

白俄羅斯自由劇團的《翩娜‧一朵花》

戲劇形式十分原始粗獷

但卻配合內容

訴說極權國家解體之後

人民心底各式各樣的呼喚

年輕人奔向資本主義經濟體系

成年人追求性愛/婚姻/生育自由

大概與大陸近十多年的戲劇不遑多讓

麥秋.75

我是不太喜歡應酬的
不過
麥秋的75歲壽宴
能夠獲邀出席是一種光榮
而且
麥秋是香港話劇界內真的值得尊重的人
因此
祝James健康、快樂!

2011.香港藝術節.水滸108忠義堂

吳興國說得好：「希望以這種新形式能夠吸引更多年輕人進劇場觀賞京劇......」

《水滸108 忠義堂》的文本(張大春)、音樂(張華健)和演出(當代傳奇劇場及上海戲劇學院戲曲學校)都結合得宜。文本上雖然並沒有對【水滸傳】作出特別的詮釋或解構，但是以忠義堂起首，菊花會作結，150分鐘藉著多個環節，總算將「水滸」的核心精神「替天行道抑或順從招安?」娓娓道來。

吳興國帶領著十多位二十來歲的京劇小伙子一同演出，前者深沉老練，後者精力充沛，全場演出文武兼備，莊諧並重，娛樂性十分豐富。

在我而言，最難忘自是吳興國的宋江在滾滾浪濤的投影之下揮舞長綢，周華健的歌聲輕嘆：
「一夜酒 十年燈 兩行淚....江風上 槳聲中 人煙裡.....」

能人所不能

也不知道是誰傳染誰
總之
又連續幾天在吃藥
* * *
我們的特區政府
真是能人所不能

* * *
希望明晚有精神看《水滸108》

不適

身體不適

需要休息

但比財爺

更加氣激!