大軀離

《大軀離》的切入點是惹人思考的。不論是上半場收音機面對Bill 童的突然死亡，抑或兩位空姐面對人生的生離死別，以至下半場單刀直入，由四位樂隊故人憶述已逝隊員的往事，別離的意識清晰可見。但是有關議題對時代或人物有何深切影響和關係? 現在上下半場完全分割的結構，並未能給予觀眾明確訊息。
馮程程導演對聲音和客觀論述的抽離處理方式，貫徹始終。部份場面的聲音與視覺效果亦具關連。下半場的廣場式環境雖然令觀眾看得不太順暢，但「人民不會忘記」的感覺是令人有所戚然的。

青春的覺醒(音樂劇)

多年前看過戲劇學院《青春的覺醒》話劇本。今次的音樂劇版本是相同故事，但從現今的社會狀態而言，內容並不算新穎。
學生演員的表演是可人的，但我覺得音樂風格可再濃重一些，例如真的著重 rock n roll ，那麼整體觀感便較新鮮。

粵劇越洋半世紀

我觀看了第二晚的三齣折子戲，主要都是公堂大審戲。另外就是要的一批新秀的演出，當中柳御風、梁心怡的表現較為突出。

陪著你走

《陪》劇以音樂劇場為定位，早已認定音樂是人類最有效的溝通橋樑，劇情亦以傳說的「巴別塔」故事為例，顯示語言難以理解，容易引起誤會。在教育方面，音樂治療亦是其中一項專業的特殊教育方式。因此，全劇的內容與形式都以音樂為主軸，著重以劇場表演傳達藝術感染力，仍能達到創作人的目標。

(劇評文章見2019年3月27日大公報文化版)

李六乙的哈姆雷特

李六乙的版本首先注重翻譯的重新構成。李健鳴的翻譯的版本能讓劇中角色流暢地表達語意，不帶濃重的外語文法，同時保留莎劇詩化的特色。

演員的能量能夠征服舞台的空間。胡軍和濮存昕分別飾演哈姆雷特和克勞蒂斯，兩位男主角都能塑造角色個性，演說台詞技巧亦能明確傳達角色的思想。盧芳一人分飾皇后和奧菲利亞，更是李六乙的神來之筆，將母親和女伴的微妙關係與丹麥王子直接關連，賦予《哈》劇更加耐人尋味的意義。
(相關雜文見2019年3月25日大公報小公園版)

追憶消逝的人生‧887

到底怎樣的人生才最有意義? 經過年月消磨，記憶減退，我們又可以用甚麼方法來尋回昔日美好時光?本屆香港藝術節的兩齣西方劇目，能為觀眾打開一扇隙縫，透視生命深處。

《追憶消逝的人生》只有極少量語言，說明了該劇不受語言限制，其視聽效果與演出構成整體藝術形象。

《887》舞台上各式各樣現代科技形成奇幻繽紛的意象，但羅伯特始終未忘戲劇表演的真諦，他親自擔綱的個人表演，與劇場科藝相輔相成，成就出色的劇目。

(劇評文章見2019年3月22日大公報文化版)

半入塵埃

導演陳曙曦對全劇的詩化處理甚有分寸，恰到好處。演員在狹小的場區內，既以細膩的表情和具質感的語調傳達劇本語意，但整體合拍的形體動作亦塑造出超凡的境界。現場演奏的樂曲和吟唱，為全劇賦予濃烈的音樂感，與母親角色在劇終時歌唱的聖詩，互相呼應，為所有已逝者呈獻一闋悼詞。
(劇評文章見2019年3月19日信報文化版)

單身‧友‧情人

導演余振球及製作團隊其實花了大量心力，在文娛廳營造繽紛奪目，光影璀璨的視聽效果。全劇包含多線情節，透過五對夫婦及其共同的單身男性好友，闡釋現代人對婚姻和人際關係的觀感。演出以音樂劇形式進行，導演設計了一個兩層的橫向舞台，盡用劇場的寬度和深度，提供了足夠空間讓演員載歌載舞。
(相關雜文見2019年3月11日大公報小公園版)