福建省梨園戲、廣東四合院

雖說是傳統藝術，但若我們以當代的視點來觀賞梨園戲，該戲種卻一點也不陳舊，而且甚具現代劇場的特色。以《呂蒙正(殘本)》為例，舞台上以黑布幕為背景，演區中央只有一張覆蓋了椅套的小長櫈，衣邊(台左)的衣架掛上幾件服飾和長鬚，雜邊(台右)是伴奏樂隊。整個舞台都是簡約風格，生旦演員就在中央演區演盡悲歡離合的人間故事。

本屆中國戲曲節其中一個香港節目名為「廣東四合院」，將四類廣東音樂及唱曲共冶一爐，同台演出，乃是一次難得的形式，讓觀眾可以同時領會廣東曲藝的不同特色。是次節目其中一首南音較為特別，平常在其他節目並不多見。由阮兆輝演唱的《杜煥瞽師》，內容就是有關香港已故著名失明南音唱家杜煥的故事。南音本是既說且唱的曲式，敘事功效甚強，以此述說杜煥傳奇而凄楚的一生，尤其能夠打動觀眾情緒。
(相關雜文見2019年7月9、10日大公報小公園版)

京劇南北名家薈萃、媚香留情

第十屆「中國戲曲節」，我先觀賞了國家京劇院的《穆桂英掛帥》，該劇是梅蘭芳晚期作品。現在擔演的都是名角，于魁智掛鬚飾演朝臣寇准，戲份不太多，仍能展現老生穩重的官風；李勝素飾演中年穆桂英，其身段、關目和造手都悠閒雅靜，氣若柔絲，隱隱透出剛健堅毅的護國決心。我雖未曾親眼觀賞過梅蘭芳在舞台的演出，但卻從圖片或錄像認識梅蘭芳的風采。我感到李勝素的扮相和神態，都有強烈的梅派影子，讓梅派藝術得以流傳後世。

另看了上海京劇院的《武松打店》和《玉堂春‧女起解、三堂會審》，前者武打連場，由新一代演員發揮所長。後者由名角史依弘擔演，她沒有激動嚎哭的表情，全以陰柔細膩的唱腔，訴說蘇三自少的落泊遭遇。三司會審的場面，與廣東粵劇的風格截然不同。粵劇的公堂戲大多是「文場武演」，藉此表現文官不畏權勢。《玉》的三司則官官相衛，但同時互相嘲諷，更能表現官場的荒謬狀態。

本屆戲曲節的新編粵劇《媚香留情》，即是侯朝宗與李香君的《桃花扇》故事，編劇新劍郎著墨於侯、李二人的離合之情，讓生旦角色可以盡情發揮做手唱功。《媚》是近年較罕有純粹著重唱詞的劇本，全劇沒有武打場面，大多是兩至四人的對手場面，尚算能夠令觀眾看得投入。

(相關雜文見2019年7月1、2日大公報小公園版)