三個人的一一：NJ的熱海旅行

「非常林奕華」最新製作《三個人的一一：NJ的熱海旅行》，借電影的其中一個主要角色，將過去、現在和未來平衡展現，形成不同層次的時間旅程，讓觀眾自我審視：「過去與現在，是否必定構成未來的結果?」林奕華的導演作品，並不以傳統敘事方式複述劇情。香港文化中心大劇院舞台佈置了多塊不同大小的屏幕，舞台中央有一台三角鋼琴。三位表演者於舞台左方的三張小桌子對著電腦屏幕追看旅遊相片，另外三人遊走舞台而構成不同關係。基本上，九十分鐘的演出就像一場音樂影片，但是舞台科藝與真人演員之間建立有機連繫。屏幕的影像變化萬千，其實主要都是旅人往昔的寶貴回憶。各人的回憶都有不同角度和感受，互相勾連便產生千百遐想。由是，舞台上雖然只是兩男一女的三位表演者，卻足以代表浮華花花世界。

無聲的鋼琴，繁密的影像，科藝合成耀眼，但表演者和畫外音形成的人氣亦很重要。末段三人望海，剪影與真人混而為一，背後潛藏更多故事。影像、音樂與表演者之間，展現了豐富而互相關連的舞台語彙。創作人將「我從來沒有愛過另外一個人」演化成不同旋律和節奏的短歌，既是整台演出的主調，也讓觀眾聯想「另外一個人」與當事人之間的隱秘關係。林奕華導演再次將當代劇場的表演元素重新整合，引領觀眾從藝術觀照人生。

 (相關雜文見2023年5月30日大公報小公園版http://www.takungpao.com.hk/culture/237141/2023/0530/855638.html)

冬梅

中英劇團的《冬梅》，製作重點包括兩項：與香港專業教育學院為伙伴；另外也是「戲劇新晉培育計劃」第三年的成果。前者將「藝術科技」於劇場展演，後者為演藝學院戲劇碩士的畢業生作品。由此看來，全劇的教育實踐意味甚濃。

《冬》的文本看似複雜，因為乃是劇中人冬梅精神狀態不佳的所思所想。由是，全劇毋須以邏輯或線性推進，更重要是劇中人的精神狀態能否與觀眾產生連繫，最終達到甚麼目標。現在的文本兜兜轉轉，著眼於幾件物理環境例如鐵絲網、飛蛾、指示牌，以至幾個特定人物，例如餐廳上的男女和行人道上的人士。劇中人不斷追尋「我是誰?」似乎是一個通用的宗旨，但是為觀眾帶來何種感受或共鳴? 這是劇作者需要深思的問題。

全劇的科技效果主要在於即場投影和演員手上的發光球，但這兩項技術在當代劇場都不算新奇，不見得任何獨到之處。

白清瑩主演的冬梅很有力、很專注，但是文本賦予的角色很模糊，難讓觀眾理解。當然，我們都不容易理解精神病患者，也許這就是全劇的演出主旨。

佛琳

落地開花

《落地開花》的劇本涉及中港兩地的老夫少妻婚姻；少妻來港後的新移民問題；在港出生兒子的成長困難；兒子成長後的個人發展；以及香港的住屋問題。

多個社會議題集中在一家四口的家庭，本無不妥，亦可高度發揮戲劇性和議論性。劇中大兒子近乎病態式的鬱結乃是全劇的推動關鍵。然而，大兒子當年得知母親在家的越軌行為，為何多年來仍留在家，甚至結婚後亦與太太一起和父母同住? 若說大兒子是為了守護父親，那是過於牽強。因此，角色行為邏輯不成立，令全劇失去良好基礎。導演盡力展現文本，但亦有些不必要處理，例如全劇的父親應屬於潛藏角色，增添觀眾的想像力，父親現在多次出場，實無必要。

就如黑盒劇場前作《白頭宮女》般，《落》劇突顯了香港話劇團現在的演員班底的局限性。在小劇場近距離之下，由真實年齡較輕的演員飾演老角，怎也難以讓觀眾投入劇情和欣賞演出。《落》劇我看的是郭靜雯版本，演出開頭五分鐘，我還以為她的角色是陳嬌的姐姐或妹妹。

由是，更令人懷念《最後晚餐》的資深演員雷思蘭。

另眼

作為二次創作而言，從短篇推理小說《頭頂》而成的小劇場作品《另眼》，可看出創作人意欲超越原著的良好意願。然而，現在的演出文本著眼於教育事件，當中亦涉及道德規範，全劇的戲劇成份主要在於主人翁朱Sir的個人轉變，與事件推理扯不上關係。

薄弱的文本令導演付之強化的舞台效果處理。風格化的白面形象和形體動作，把玩衣架和檯椅裝置，但都與文本內容互不協調。

小島‧餘香

潘惠森在本劇季接任成為香港話劇團第六任藝術總監，劇季開幕演出《小島‧餘香》就是翻新自《小島芸香》，為話劇團帶來了新的氣象。

不論是「芸香」或「餘香」，都屬於潘氏的另一類文藝小品劇作。全劇沒有特定時空或背景，人物亦不見得具獨特個性。然而，編劇透過細緻的描寫筆法，富想像力的象徵喻意，整體呈現穿透時代和環境的戲劇語境。男女主角本來各自追尋不同的人生，偶爾相遇於小島之上，生命互相影響而引發更多不可預期的未來。「餘香」沒有甚麼大道理或主旨，正如藝術需要經歷時間洗滌，才可逐漸淨化人心。

《小島‧餘香》有別於話劇團以往多個劇季開幕的熱鬧或大堆頭劇目，反映劇團希望加深藝術對市民的熏陶，令人欣賞。

(相關雜文見2023年5月17及22日大公報小公園版http://www.takungpao.com.hk/culture/237141/2023/0517/851030.html ;

http://www.takungpao.com.hk/culture/237141/2023/0522/852787.html)

繁花(第一季)

改編自金宇澄同名小說的內地舞台劇《繁花》(第一季)，二0一八年在上海首演以來，好評如潮。幾經巡演，終於在本年四月底登陸香港文化中心大劇院。

《繁》劇以簡約佈置突顯演員為表演手段。舞台中央演區的旋轉大圓盤，既可令角色以不同角度和姿態演戲，同時寓意兜兜轉轉、尋尋覓覓的人生旅程。舞台上方有高台和梯級，背幕用作錄像投影，以交代時代變化，亦反映角色內心感受。導演馬俊豐差不多用盡所有演區，每個角落都能讓角色演戲。全劇分作上下半場，所有場景轉換一氣呵成，三小時演出節奏明快。

(相關雜文見2023年5月3日大公報小公園版http://www.takungpao.com.hk/culture/237141/2023/0503/846141.html)