窮艙守護隊

藝術創作當然應有冒險、探索和嘗試精神，但若然是未及準備 (未ready)，則應認真考慮是否勉強而行。畢竟，戲劇市場需要向觀眾負責。

《窮》的劇本甚為單薄，只靠一些胡鬧和低俗的情節支撐演出，令人不費。

植物人

藝君子劇團的創作一向具獨特風格，內容偏鋒、形式辛辣。《植物人》具備劇團的表演特徵，能夠刺激觀眾思維。

上半場以突然不愛吃肉的女角主導劇情。正如劇中台詞所言，不吃肉是一種個人選擇，也是個人自由。如何將主流群體/肉食者與小眾個體/素食者之間作出平權?就如男性和女性的地位可以易轉，全劇的上半場有著明確的主題，令觀眾覺得藝君子的戲不單著重形式，而且寓言深遠。

中休之後的下半場，主題雖說延續，但就像另闢路徑，素食者的姐姐也為了自己和兒子的關係作出艱難抉擇。雖然劇情仍然引領觀眾追看，但其實前後不一，就像在分岔路口再開小徑。此外，有些隱喻亦沈贅了，下半場沒上半場般爽朗。

整體而言，黃呈欣導演和眾演員仍然作出了令人敬佩的多種選擇。演員在舞台上奔放而豁出去的演出，不單是膽量問題，而是完全專注和投入角色，方能做到解放個性，釋放身體。

佛琳

萬里心程找媽媽

《萬里心程找媽媽》的故事並不複雜。少年Marco與父母一起居住在意大利的鄉村，生活簡樸。父親因為受傷而未能工作，母親唯有遠赴阿根廷尋求生計。Marco掛念母親，不怕萬里迢迢，從意大利走到阿根廷，希望能與母親見面。沿途不斷有阻撓，但只要堅持勇氣、毅力，Marco仍能達成所願。

從現代角度而言，《萬》可以成為少年探險奇幻故事。資深導演蔡錫昌則抓住戲劇藝術的真善美，以簡約形式作為舞台手段，呈現原著小說的核心主旨：誠心摯意，必能獲得他人幫助而達成目標。Marco乘遠洋渡輪和長途火車，遠赴人生路不熟之地尋找母親，過程並不驚險，但是屢有阻礙。「世上無難事，只怕有心人。」老掉大牙的道理仍然永遠受用。

《萬》劇以敘事劇場為表演形式。五位演員先以現代人身份介紹現實劇團的工作，繼而再扮演角色引領觀眾走入Marco的故事世界。由成年女演員飾演的Marco形象可人，聲線純真，能令觀眾信服其男孩身份。其餘四位演員分飾多個角色，並且合作建構不同場景，五人的默契甚佳，形成高度整體凝聚力。全劇只有非常簡單的佈景，導演刻意排練演員合作傳達虛擬情境，各演員以形體動作建構帆船、牛車等形象，雖說生動活潑，惟可減少口語描述，直截了當在觀眾面前呈現想像的形態，這樣更能提升觀眾的思考空間。另外，全劇言情勵志，若能加強一些起伏節奏，更能提高觀賞趣味。

佛琳

(相關雜文見2024年1月3日大公報小公園版http://www.takungpao.com.hk/culture/237141/2024/0103/929508.html)

聖誕歷險記

普劇場在屯門大會堂文娛廳演出的《聖誕歷險記》，娛樂性豐富亦具內涵，可以成為劇團的常駐劇目，每年聖誕假期都可重演。

根據演出場刊資料顯示，《聖》乃是集體創作的劇本，難得主線清晰，枝葉配置合適。故事中的聖誕老人突然失蹤，馴鹿隊媽媽為免小孩子收不到禮物而失望，計劃走入可怖的黑森林尋找聖誕老人。馴鹿隊媽媽的兒子Rudolph擔心媽媽安危，毅然代替媽媽擔起重責。然而，Rudolph天生一隻奇特的紅鼻子，經常受到他人歧視，令他不具信心……

就像大部份歷奇故事，《聖》劇講述Rudolph的尋人旅途，沿途遇到各式險阻及障礙，最終都能憑著信心和勇氣闖過難關。《聖》劇亦引用了其他經典的聖誕故事角色，包括《胡桃夾子》的受傷士兵和《聖誕頌歌》的孤寒財主史高治。兩個角色不單增添全劇的聖誕色彩，角色行事目標亦配合《聖》劇的主題：即使天生殘疾亦可發揮所長；珍惜歲月擁抱美好時光。

就像大部份合家歡音樂劇，《聖》載歌載舞，熱鬧繽紛。除此之外，劇團更以簡約表演形式，發揮劇場想像空間，從而克服表演場地的既定條件。文娛廳的空間和設施本不完備，劇團以身穿服飾的工作人員蹲下推動幾個圓形滑板，由此而成為全劇的流動佈景。另一方面，工作人員亦手持一些像倒轉掃帚的樹枝，不停揮動而成活躍森林。Rudolph與受傷士兵渡海之時，工作人員舞動大幅絲綢布而呈現波濤洶湧的海浪，這種劇場效果雖不新鮮，但普劇場運用得宜，配合現場氣氛，展現了劇場的神奇效果。

佛琳

(相關雜文見2024年1月2日大公報小公園版http://www.takungpao.com.hk/culture/237141/2024/0102/929111.html)