徐曉雯《路》

我不認識《路》的表演者徐曉雯，觀劇後眼前一亮，很久沒有看過如此乾淨俐落的肢體動作，以及具想像力的劇場效果。

在JCCAC的演出只長45分鐘，滿載動感、朝氣、幽默感，以至貼地的時代氣息。全劇以一塊紙質背幕作佈景，表演者在不同片段將紙板一塊接一塊地撕下，像是揭示不同段落的人生歷程。從劇初在大片紙張包裹之下掙脫而出，再至整理尤如紊亂思緒的條狀物體，表演者與物件的關係親密而具互動效果。

戴著面具的指揮家希望控制秩序，但是徒勞無功。表演者的身體能量充沛，從精神上散發到軀體和手腳，將觀眾融和一體。末段從戰爭場面而至一場鬧劇，虛實交錯，放浪不羈，毋須深究故事或劇情，更能展現劇場的魅力。

佛琳

狂花駕駛課程

音樂劇作演出音樂劇《狂花駕駛課程》，乃是典型的外百老匯劇目。全劇四位表演者擔綱，現場設置小型樂隊，著重表演者的歌唱造詣，述說簡潔的年輕人成長故事。

女演員都有高水平的演唱技巧，但是個別演員仍與角色個性有距離，難以發揮應有的戲劇效果。現場音樂悅耳，但是全劇下來變得平板而欠缺跌蕩節奏。

畢竟，若要像《愛海高飛》般能夠打動人心，歌曲的質感和內容都要更具普遍性。

佛琳

麻雀(死)在物流貨倉的那個晚上

編劇鄒棓鈞坦誠地表示《麻》劇的創作靈感源自德國新文本戲劇《金龍》，後者在香港舞台已曾有不同版本的演出，熱愛劇場的觀眾可能都有印象。

《麻》劇以五位物流倉工作人員發現貨品裡的「死麻雀」開始，配置五段/五個互不關連的角色，平衡述說各自的故事。全劇不分主副線，觀眾可以對號入座，以自身經驗及體會來認定每段戲的關聯......又或毋須關聯，只需感受。

編劇煞有介事地呈現各個片段，必定有其心思。我覺得各個角色或多或少會對應其所屬觀眾的心靈：被壓抑的母親、隨緣的書店老闆、需要化解壓力的劍道少女、尋票欲離開的港人，還有那位只想順利完成工作而收工的物流老職工。各人都在找自己的生存之道，沒有對錯之分。然而，如此敘事方式可以延連不絕，沒完沒了，觀眾到底能夠感受多少? 帶走甚麼? 似是疑問。

佛琳