幸福太太(1998-?)

一休編導的《幸福太太》相隔十六年後再登舞台，滄海桑田，今昔香港，如人飲水，冷暖自知。

再觀《幸》劇，我只能以戲論戲。

全劇的主題十分清晰，當時的十年光景，大部份人都需要活在不同時空。從編劇角度而言，這成為「主題先行」，角色和情節從劇初便跟著主題發展，反而跌入了既定框框。若要深入剖析，姨媽是全劇的關鍵人物，她令到其他角色必須作出變化。那麼她十年來與這家人有何關連? 編劇可能覺得這毋須深究，因為全劇的主題更加重要，但是現在舞台上呈現的狀態，姨媽很多時候難以確認自己的定位，只能隱藏在背景之上，顯得尷尬。

兒子的角色較為清晰，邢灝亦演得較為立體。

佛琳

失竊的時光

 

《失竊的時光》對於導演和演員都是一個極具挑戰性的劇本。香港演藝學院戲劇學院老師馮程程為學生導演該劇本，難度倍增。

實驗劇場的場景既簡約亦具象徵性。演區空間都預留給演員演戲，致力發揮學生演員的訓練成果。導演將大部份二人對手戲都面向觀眾，盡力突出焦點，希望觀眾能夠理解演員呈現的角色狀態。

若要認真體會《失》劇所呈現的文化本質，其實並不容易。多線角色群組平衡發展，難以連結，原劇本亦不需要將角色或事件刻意扣連。總之就是千頭萬緒，隨心而發。

學生演員現在已經很努力地演繹角色，傳達台詞，但畢竟個別演員與角色的質感都相距甚遠。現在的演出狀態介乎抽離與真實之間，並不容易與觀眾有效溝通。

佛琳

唔講得

我曾在港觀賞國家一級編劇喻榮軍的作品，包括《WWW.COM》、《香水》，感覺喻氏著重傳統編劇方式，以角色個性和對話建構劇情，從而達到劇本的終極主旨。另一方面，喻氏亦善於捕捉觀眾心理，劇情不囿於起承轉合的傳統敘事結構，透過出其不意的情節轉向，往往能讓觀眾帶來思想衝擊。喻氏作品《不可說》只有四個角色，講述同樣擔任專科醫生的夫婦李少豐和程米雪，二人經歷多年婚姻生活之後，關係開始發生轉變。面對突然造訪的昔日同學董青雲，以及彌留虛實的兒子李小強，四人對於要說出口和應以保留的心底話，都要審慎抉擇。

從上半場的頻密角色對話來看，喻氏似乎想表達恆常的人際溝通困難。有些說話應說出口，另一些話應以實際行動替代，藉此減少人際的誤會和冷漠。劇本若就此發展下去，可能會淪於老套和平板。喻氏為此筆鋒急轉，不走常規，故事下半場跳出框框，各角色都有自身說法，原本的「不可說」變成「眾說紛紜」，人情本來多變，唯有以心細味。

進念‧二十面體胡恩威改編及導演《唔講得》，貫徹其一向抽離寫實和著重以視聽衝擊思維的藝術手法。舞台上的簡約裝置成為佈景，另以獨特色調的酒瓶、雕塑為配置，冷酷的畫面配合角色狀態。演員大部份時間都並不互相直視對話，而是面向觀眾或側望更像自說自話。劇團常用的字幕投影亦發揮特定作用，劇本像新詩般的台詞，以巨大字體投影在背幕，「點解、點解、點解」就像當頭棒喝叩問觀眾，令觀眾思考自身當下狀態。製作上宣傳的5.5G劇場科技網絡，反而不比演出末段的字幕來得震撼。

佛琳

(相關雜文見2024年11月25日大公報小公園版https://www.takungpao.com.hk/culture/237141/2024/1125/1034470.html)

徐曉雯《路》

我不認識《路》的表演者徐曉雯，觀劇後眼前一亮，很久沒有看過如此乾淨俐落的肢體動作，以及具想像力的劇場效果。

在JCCAC的演出只長45分鐘，滿載動感、朝氣、幽默感，以至貼地的時代氣息。全劇以一塊紙質背幕作佈景，表演者在不同片段將紙板一塊接一塊地撕下，像是揭示不同段落的人生歷程。從劇初在大片紙張包裹之下掙脫而出，再至整理尤如紊亂思緒的條狀物體，表演者與物件的關係親密而具互動效果。

戴著面具的指揮家希望控制秩序，但是徒勞無功。表演者的身體能量充沛，從精神上散發到軀體和手腳，將觀眾融和一體。末段從戰爭場面而至一場鬧劇，虛實交錯，放浪不羈，毋須深究故事或劇情，更能展現劇場的魅力。

佛琳

狂花駕駛課程

音樂劇作演出音樂劇《狂花駕駛課程》，乃是典型的外百老匯劇目。全劇四位表演者擔綱，現場設置小型樂隊，著重表演者的歌唱造詣，述說簡潔的年輕人成長故事。

女演員都有高水平的演唱技巧，但是個別演員仍與角色個性有距離，難以發揮應有的戲劇效果。現場音樂悅耳，但是全劇下來變得平板而欠缺跌蕩節奏。

畢竟，若要像《愛海高飛》般能夠打動人心，歌曲的質感和內容都要更具普遍性。

佛琳

麻雀(死)在物流貨倉的那個晚上

編劇鄒棓鈞坦誠地表示《麻》劇的創作靈感源自德國新文本戲劇《金龍》，後者在香港舞台已曾有不同版本的演出，熱愛劇場的觀眾可能都有印象。

《麻》劇以五位物流倉工作人員發現貨品裡的「死麻雀」開始，配置五段/五個互不關連的角色，平衡述說各自的故事。全劇不分主副線，觀眾可以對號入座，以自身經驗及體會來認定每段戲的關聯......又或毋須關聯，只需感受。

編劇煞有介事地呈現各個片段，必定有其心思。我覺得各個角色或多或少會對應其所屬觀眾的心靈：被壓抑的母親、隨緣的書店老闆、需要化解壓力的劍道少女、尋票欲離開的港人，還有那位只想順利完成工作而收工的物流老職工。各人都在找自己的生存之道，沒有對錯之分。然而，如此敘事方式可以延連不絕，沒完沒了，觀眾到底能夠感受多少? 帶走甚麼? 似是疑問。

佛琳