四年一度

原來

今天是四年一度的二月廿九

四年前這天

在做著甚麼呢？

2012.學校戲劇節終結

西九大戲棚之後

最近幾星期

除了幹著西九另外一項兼職工作

其餘時間就是擔任學校戲劇節「學校演出期」的評判

今天

在很冷的下午

於沙田吃過瞬即冰冷的紅燒豆腐飯

最後一間學校的演出亦告完結

小丁朗研究汽車及史前生物

半天吊的流浪貓

假如《蝦碌戲班》是劇團演出的眾生相

那麼《半天吊的流浪貓》就是舞台演員的夢魘

故事雖有假設性

但情境其實十分寫實

細緻之處過於真實

故此即使導演增添了虛擬的細節(演員的小時候形象)

仍然令到演出產生悶囈

搜索達文西

浪人劇場譚孔文編劇並與王敏豪聯合導演
《搜索達文西》
一方面呈現該位藝術家的獨特個性及藝術歷程
另一方面
透過五位現代社會「奇人異士」的各自經歷
展示藝術與人生的關係
劇本充滿了藝術質感
演出雖然有些拖沓
可是創作人的誠意可嘉
此外
劇團在演出場地更有不同的藝術裝置
其心思令人敬佩

山海經傳

林兆華與高行健都是大師

30年前更是劇場的前衛先鋒

這次的《山海經傳》

林兆華採用了傳統的陝西華陰老腔和儺戲面具

展示高行健的神話故事

故此每當該批質樸藝人引吭高歌

觀眾都會被那傳統的技藝吸引

然而

一切就止於此

似乎對《山海經傳》沒有進一步的詮釋

金錢村

今天

第一次到金錢村

這裡沒有金錢

但有一批說得標準普通話的可愛小學生

佔領凸手辦

意想不到

致群以這個具年輕活力的演出來總結辛亥百周年

更意想不到

年輕編劇郭嘉熹的劇本嬉笑怒罵

亦感情真摰(估計欠缺學費的情節可能是親身經驗)

也意想不到

導演李國威將年輕人的革命熱情發揮得淋漓盡致

雖然群眾演員的演技仍然稚嫩

但導演將演出的整體節奏處理得徐緩有序

因此全劇仍然甚為可觀

致群對香港社會的關懷

總教觀眾動容

小丁朗龍年近況

Angry Bird


放學後去玩玩

2012 香港藝術節粵劇折子戲

四齣折子戲：

《鳳儀亭》是正宗生旦戲

《打麵缸》是丑生的喜劇

《二堂放子》是鬚生發放濃烈感情的戲

《水淹七軍》是紅生戲及武打連場

可說是各有特色，折折精彩。

壬辰年新春酒會

有心唔怕遲

正月三十仍有新春酒會

搜書院

每年香港藝術節主辦的粵劇都不應錯過。

《搜書院》的故事簡單而有戲劇性；曲詞雅潔而不通俗；人物有個性。

更重要是各演員都演得好。

更更重要是：演出有粵劇味道。

p.s. 這張戲票$238, 好意頭!!!

示範單位

潘惠森又一次証明其美學觀：
別以為看《示範單位》便真的可以看到有關地產或空間的爭奪。
事實上，《示》劇在說明人心為什麼沒滿足，凡人本來只要一棵棲身之樹，卻總要爭取整個森林。
我認為潘氏的美學，就是在現實基礎之上，建構一層又一層的想像空間。
不信?
角色說的語言，既包含市井通俗的廣東話粗口(我觀看的場次好像有觀眾中途離場了)，亦有似是而非的對話和詩詞。
我估計這就是潘氏對人生的看法。

最後的光

這應是新光戲院的最後面貌了......

(後記：新光戲院於2月18日租約期滿前續租了，真是柳暗花明又一村!)

戲曲資料中心

我問友人:
五、六年前，您有否想過自己現在要全力推動戲曲/粵劇?
友人說:
沒想過。
我說:
您現在是做著「文化大革命!」

龍年劇友聚會

香港式中文

我早幾個月買了一隻特別版的「八達通鞋」，用來方便搭地鐵。

誰知很快便壞了。

今天拿去地鐵的服務站，工作人員收了我的「鞋」之後，寫了這樣的回條。

但是，我的原意是：

因我買了這「鞋」沒多久便壞了，因此我要求退還這「鞋」本身的售價，以及內裡貯存的價錢!

龍年情人節

小丁朗第一次遊香港動植物公園

愛之初體驗

《愛之初體驗》

不論劇名抑或演出本身

都帶有濃厚的台灣鄉土風味

也即是說

劇本內容和演出形式都有點「土」

全劇以一個家居環境

平衡表現母女和父女的兩段親情關係

不同的時空

卻都存著血濃於水的感情

編劇注入真實個人感覺

但全劇只屬於小品風格

房間裏的女人

翹韜以妓女悲慘命運作引子，引發出凡人對信仰的質疑。

到底我們相信的事情，是否我們真的認識和了解?

編劇真誠地向觀眾提出這疑問，讓觀眾各自根據自身經驗和價值觀而尋找答案。

羅靜雯是「老戲骨」，演繹寫實性妓女角色和客觀處理女性角度，都拿捏準確。

陳敏斌要演繹天神的使者，談何容易? 他現時的角色處理難度十足，但已見其盡心盡力演出。

大門

年少無知

的確是落後了一些

我近日才知曉《天與地》的「年少無知」

每天總要聽一兩次

「只可惜生活是一堆挫折，只可惜生命是必須妥協......」

「如果命運能選擇，十字街口您我踏出的每步更瀟洒。如果活著能坦白，舊日所相信價值不必接受時代的糟蹋!」

野豬

這是一個令人看得心驚膽跳，卻由回味無窮的演出。

從一位學者被整「失蹤」而開展故事，引發傳媒如何在現實世界爭取言論自由。

這個寓言，套用在現今香港或大中國，細節事件簡直呼之欲出。

因此，劇中的「美好都市」可對照為「和諧社會」，「地下城事件」可對照任何一件發生在內地的社會事件。

今時今日的香港，倘若仍有一些微地方可以超越內地，那肯定就是相對上還有一點點言論自由。

莊梅岩的劇本，不僅建構了一個洶湧澎湃的故事，更由幾個人物將事件勾勒得栩栩如生。

舞台上雖然只是三個大鐵架和幾張檯椅，但內部的沈寂更能反映外面世界的狂亂。

三個主要人物: 阮文山(廖啟智)、Johnny(黃子華)和Tricia(陳敏兒)，三角關係在反映著信任、真相和意志的重要性及意義。人物之間的拉扯和爭議，將故事的深層意義具體呈現。

黃子華的輕和廖啟智的重，形成了強烈的角色對比。二人都有戲可演，全靠編劇和導演甄詠蓓的創造。

劇末的追捕野豬，Johnny在野林抽刀獨自面對野豬來犯，頗有許鞍華《半生緣》尾聲沈世鈞(黎明)於夜間返回叢林拾得手套的意味：一切又似是南柯一夢，不知熟真熟假。

當大教育家遇上陰質教育

「當」劇是一個屬於年青人的劇目，傳達著任何一個年代都有機會出現的反叛和反建制思想。

因此，開場前聽到約翰連儂的Imagine；劇中段聽到「天與地」的「年少無知」。

演出有很多很粗糙的地方，但亦有令我感動的時刻，例如：
學生代表努力做100次掌上壓(其實做到與否有何重要?) ；
離校生爭取揹著背囊參加學生晚會。

這不其然令我想起:
只可惜生活是一堆挫折
只可惜生命是必須妥協......

龍年完宵綵燈會

又是一年一度的元宵節綵燈會

林家聲、羅文、板畫

小丁朗龍年第一次去文化博物館
領略到不少人生哲理：
林家聲的「博、深、精、新」
羅文「知道聽朝天邊一光新的希望」
黃新波「深刻人間」

Chok 樣

小丁朗也來個Chok樣

大吃

節目順利完成

就是大吃一頓的時候!

幼兒園第二天(運動服)

小丁朗第二天上幼兒園
是日穿著運動服
其實
現在仍是適應期
故此每天只是返學一小時而已

幼兒園第一天

小丁朗
生命裡
第一天
幼兒園
上學去