驕傲

《驕傲》全劇由兩男兩女構成四種角色組合，分別是兩對戀人和兩對好友，導演馮蔚衡對角色關係的處理手法細膩和富想像力。從第一場Jason與Tanya在酒吧首次相識，雖然二人只是坐著對望閒聊，但對話來回之間卻滿載試探、暗示、推測、迴避。導演一方面藉著二人飲紅酒來分隔對話的段落，另方面抓緊兩位演員的感情節奏，令到一段單純對話的場面充滿戲劇張力。

王維飾演Jason應是話劇團固定演員的最合適人選。他本身標準的普通話唸白令角色形象栩栩如生，其掌握角色的心理更是絲絲入扣。第二場的個人獨白，從火爆至逐漸低沈，直到坐在台前輕輕細訴內心鬱悶，台詞的演繹能力爐火純青，讓觀眾深切感受到角色的精神困擾。
(劇評文章見2019年4月30日大公報文化版)

2018劇評人獎

「既遠亦近」
我想到這個四字詞。
很難只用一個關鍵詞來概括所有候選/得獎作品的。我想到的是：
當中好些演出都是說著遠方或古代的故事，例如《復仇變奏曲》的希臘悲劇《奧瑞斯提亞三部曲》、《卡桑德拉/表象終結之世界》的非洲難民、《教父阿塗》的西方黑社會，甚至是《三姊妹》的莫斯科之夢。創作人不僅在演出翻譯劇，而是將原劇延伸至現代而與香港作出連繫。至於本土創作劇，不論是講述三年零八個月的《傾城無方》、愛國紅頂商人的《親愛的，胡雪巖》，甚至是重塑七十年代旺角的《對倒.時光》，同樣也是借往昔而關注當下。
這些故事與我們都是既遠亦近。

玩具大暴走

成人與小童演員合力演出一個愛護玩具的戲劇，幕後製作團隊的辛勞值得敬佩。
幾位成人演員當中，藍真珍一人分飾小童和機械人角色，甚為突出。

九江

藉著內地來港研究生劉米拉以香港黑社會作為論文題材，帶領觀眾透視幽暗而詭異的黑幫世界，從中引申兩個不同層面：昔日自由無根但是秩序井然的美好環境；現今內地與香港融合的現實情況。然而，不管是政治喻意抑或含沙射影，似乎都不是龍文康的一貫作風，引人入勝的故事和奇特角色更能形成戲劇張力，故此觀眾期待深入窺探的黑社會領域，又或甚麼龍蛇混雜、惡人當道的九江街，其實並不存在於香港大會堂劇院舞台之上。

(劇評文章見2019年4月16日信報文化版)

正是這樣的生活

編劇劉浩翔沒有再花太多筆墨描述書院的特別背景。全劇沒有大起大落的情節，但今昔時空隱隱地地穿梭並行。

明顯地，編劇做了不少資料搜集工作，透過故事細節展現書院的獨特之處，例如校長教導學生以火燒大石，由此而消退本已殘破失修校園的障礙，更甚是讓學生體會如何消除人生的路障。校長要求學生每日進行各式各樣的體力勞動，實際是要學習生活知識和技能，亦頗有禪宗的體驗生活意味。
(劇評文章見2019年4月12日大公報文化版)

公路死亡事件

《公路死亡事件》貫徹莊梅岩的一向寫作風格，將自身的人生經驗建構故事，為人物建立獨特個性，把不同人物扣上各種關係，彼此之間連結成人生交叉點，帶出角色對事情的不同價值觀。《公》劇既有懸疑和推理色彩，但故事情節和人物卻能與觀眾直接連繫。公路式的故事結構讓觀眾一直追看劇情，未到最後階段仍未知故事的真正主旨。

(相關雜文見2019年4月9日大公報小公園版)

倒數

戲隨意集於JCCAC黑盒劇場演出《倒數》，是一齣集奇情、懸疑和政治批判的獨幕劇。編劇蕭新泉透過一宗倒數執行死刑的事件，在一個特定時限之內，讓觀眾追看案件主犯面臨死亡之前的憂慮和懊悔，並揭示中港兩地之間的不同司法制度但同樣存在的弊病。
全劇的人物設定生動而實在，不論是死囚、香港警探，以至死囚最後尋獲的香港親人，對劇情的推進都產生一定作用。然而，全劇的「恐共」立場和對內地的揶揄實在過於外露，致令主題先行而掩蓋了一些應更細膩的枝節，例如內地公安隊長對香港警察的態度，以至死囚最終只在埋怨自己沒法做回香港人，而完全沒有因其罪行而作出絲毫自省。假如編劇能對主題與角色心性再作多一點平衡處理，全劇在批判之餘便更具深層次的人性反思。

2097

《2097》是一個由香港與南韓兩方合作的演出計劃。從試讀開始至牛棚的演出，劇團明顯花了不少心力作籌備。尤其在創作方面，編導一休不囿於一時之快，而決意循序漸進，讓作品能有較完整的狀態才問世，這是可取的製作態度。

全劇是借別國的民主發展，諷刺現今香港的民主滯後和功利主義。劇中分別有兩個不同角色，包括製作人和投資老闆李先生(聲演)都一再要求製作「沒死人」而又能吸引觀眾的戲劇；兩位女創作者則只有逆來順受。劇本用意明顯不過，不言而喻。

在牛棚藝術村12號單位的演出，台、燈、聲三方面都投入了巨大資源，個別場面尤其能夠發揮「廣場」的情境，令觀眾尤如一同置身磅礡的民主運動當中。四位演員的歌聲都具感染力，傳情達意，能夠提升觀眾的觀演情緒。

快樂大本營

第47屆香港藝術節我觀看的最後一個節目是《快樂大本營》。《快》劇本來是探討甚麼是快樂，但表演的內容十分虛無飄渺，就像是以不快樂來反照快樂。來自意大利的導演使用了很多喻意來闡釋人生，散發濃重禪意。劇情提到人生充滿必經的事情，不論愁苦或困難，歡喜或輕鬆，凡事都會隨之而去，再復回來。因此，冬去春來是一個必然的過程，正如越近黑夜，也就等於晨曦將至，美好的一天又再降臨。

(相關雜文見2019年4月8日大公報小公園版)

審死官、山海危城

陳鴻進與黎耀威聯合編劇的《審死官》，算是本地難得以丑生為主的新編劇本。「扭計師爺」宋世傑的民間故事流傳已廣，阿進將之演繹成鐵咀銀牙，抱打不平的正義狀師，莊諧並重，忠奸分明，屬於鴛鴦蝴蝶派言情戲以外的難得作品。

黎耀威獨力編寫的《山海危城》，說的乃是吳三桂、崇禎、李自成與多爾袞的亂世爭雄故事。威仔的寫法再有新意，上半場將幾個主要角色的內心世界投入夢境，把各人潛藏和壓抑的想法細說分明。可惜，劇本的下半場無以為繼，重新回到簡單的敘述形式，未能把吳三桂打開山海關的矛盾心態構成張力。

(相關雜文見2019年4月1日大公報小公園版)