代父重婚
許晉邦為中英劇團編寫的新作《代父重婚》，於葵青劇院黑盒劇場作試驗演出，宣傳資料表明適合十二歲或以上人士觀看，劇本內容明顯地具有成人趣味。
《代》劇的故事主人翁是青年人成桂賢。某日他犯了風化案而被捕至警署，其母親馮芷菱到警署將他保釋回家。母子二人發生激烈爭執，原來桂賢來自單親家庭，其父親成坤在桂賢出生當天便因工作意外而去世。陰差陽錯，桂賢在時空轉移之間返回自己出生之前，更被家人誤認為成坤。若要讓父親及自己都能夠留世，桂賢只能以父親的身份與母親「洞房」而延續生命……
許晉邦以希臘劇《伊狄帕斯王》的母子亂倫為切入點，構想一個現代親情修補裂痕的故事。全劇以喜鬧手法顛倒時空和人物個性，桂賢幾次穿越時間之間，周邊人物都因應一些緣由而產生了生命變化，情節就像近年的日劇《重啟人生》，桂賢需要不斷更新對其他角色的要求及關注，方可扭轉相關角色的不濟命途。劇本的情節豐富，喜感十足，結局亦能令觀眾帶出意料之外的聯想。不過，劇本以一句粗鄙的粵語粗口為核心思想，不斷重覆該話語而製造笑料，確實只適合成年觀眾觀賞。
作為新劇本的推介和試驗，《代》劇仍有不少改進空間。劇本現時不少枝葉在於桂賢周邊角色的變化，藉此衍生惹笑情節，但對於桂賢與母親芷菱的濃情關係，尚可適度加深描寫，從而與其他角色作出更大程度的對比效果。表演方面，全劇實際以單向舞台為呈現方式，但是次於黑盒劇場卻安排三面觀眾，舞台空間運用並不理想。
多一點可卡因，說一聲我愛你
葵青劇院黑盒劇場演出的翻譯劇《多一點可卡因，說一聲我愛你》，單看劇名及故事大綱，容易令觀眾以為將有頗大文化差異。事實上，原劇兩個角色的其中一人，應是來自倫敦的年輕黑人Casey，但是中繹後未能完全呈現角色的特質。不過，導演盧宜敬注重鋪排兩個男角的感情發展，以及在屋頂方寸之地仍能展現動態及焦點，實在殊不輕易。
兩位男演員鄺渙軒及許嘉潤都能展現角色個性，二人有高度默契，來來回回之間發揮角色應有感情。只不過愛爾蘭人與英格蘭人之間的矛盾和差異，實在並非翻譯劇能夠容易處理出來。
珍愛一刻
教育局主辦、九龍樂善堂資助，二0二四至二五年度的「學校戲劇節」自今年五月中開始，陸續於不同場地進行公開演出，然後在端午節假期當天，於葵青劇院演藝廳舉行最後一場公開演出暨頒獎典禮。
其中一個演出乃是中學粵語組的《珍愛一刻》，七位表演者來自特殊學校，當中有些同學行動不便，兩位主角更是輪椅人士。全劇以Amy和Lion為核心人物。二人本是兒時玩伴，卻因誤會而失聯多年。成長之後，Amy從事自己並不喜愛的文職工作，Lion卻患上「漸凍人症」，身體機能退化，並預計壽命有限。二人重新相遇，互相鼓勵。Lion為自己預演一場「生前葬禮」，樂天應對，活出未來。
《珍》劇演出三十分鐘，穿插多首歌曲進行。導師於現場以電子琴伴奏，演員即場演唱，感情真摰而投入，能夠傳達角色內心深處感思。演員們在偌大的演藝廳舞台來回走動，兩位主角於輪椅上亦能以雙手舞動，依然能夠呈現喜樂氣氛。《珍》劇能夠脫穎而出獲得獎項，不無理由。戲劇表演藝術雖有基本準則，但最重要是內容與形式互相配合，從而獲得觀眾感動及共鳴。《珍》劇的學生演員縱然有身體缺憾，但是他們全心投入排練和演出，演唱歌曲亦可傳情達意，不單展現了角色的神髓，更展示了個人的毅力和志氣，值得表揚。
塘西馴悍記
《塘西馴悍記》並無敘事說理的用意，但是全劇開展不久，說書人便煞有介事地講述當年香港的一段禁娼歷史。往後下來，劇中處境「塘西大酒家」的店主孫二娘，連同旗下四位風情萬種的女店員，一同為未來生計而擔憂。各位女性有不同來歷及背景，都在惡劣環境當中尋找生存之路。由是，《塘》劇為觀眾樹立了第一層主旨：平民百姓在經濟轉型下如何適者生存。
潘惠森以往不少作品，表面上嬉笑怒罵、荒誕不羈，但實際上都與社會狀況息息相關，從而表達基層市民的生活狀態。《塘》劇各女角就在危急存亡之秋，想方設法望能渡過難關。與此同時，另外四位男角，一方面既是大酒家的顧客，另方面亦分別與各女角產生不同程度的感情轇輵，呼應著莎翁筆下《馴悍記》的兩性鬥爭關係。
兩個層面的脈絡在《塘》劇交錯並置，再加上男角們突然興起尋找張保仔寶藏的念頭，令全劇雖然沒有明顯的故事及情節，但是多層訊息互相交疊，雜亂紛陳，對於以往慣看正劇的話劇團支持者，一下子未必能夠接收劇本的特色。
導演與演員其實同樣施展渾身解數，令舞台上滿載熱能和喜鬧氣氛。男女兩組角色互動和互拚，符合了兩性爭鬥的原始人性。除了詼諧戲謔的台詞，全劇的歌曲和音響效果亦散發獨特氣質。變奏的南音《客途秋恨》，以至韓國女團的歌曲《Nobody》，都令觀眾驚喜萬分。
